ВВЕДЕНИЕ

«Что наша жизнь ? Игра ! «- восклицает Герман за считанные минуты до окончания этой игры, и, как это часто случается с людьми в последние мгновения жизни, оказывается ближе всего с Истине. Мы актеры и игроки в этой жизни, в мире воплощенном, мы проигрываем на себе, на своей собственной шкуре те высшие мистерии, что вершатся в идеальном мире. Но нам мало этого, нашего мира, мы еще зачем-то обращаемся и к миру сказок, легенд и мифов, пишем картины и романы, творим оперы и симфонии. Как воздух нам необходим этот странный и загадочный мир образов, иносказаний, через которые у нас появляется возможность прикоснуться к высшим мистериям мироздания. Мир искусства подобно волшебному зеркалу отражает их и позволяет нам более выпукло познавая эти мифы, познать самих себя, обнаруживая в себе, в жизни своей преломление этих мистерий. Мы тянемся к искусству, чтобы явственней ощутить родство в миром высших идей, с миром и замыслом самого Творца и, в конечном счете, Абсолюта. Поэтому и критерием гениальности того или иного художественного произведения можно считать степень приближения его к Абсолютной идее, к Зервану. Очевидно, что именно с этой точки зрения и следует, главным образом, рассматривать все творения великих мастеров.

При изучении конкретного произведения искусства первым делом необходимо ответить на два главных вопроса, без разрешения которых не возможны дальнейшие исследования: Во-первых, почему именно ЭТИ АВТОРЫ, и, во-вторых, почему именно в ЭТО ВРЕМЯ они создали свое творение. Ведь очевидно, что уже в гороскопах авторов должны, просто обязаны быть зашифрованы мистерии будущего произведения. В противном случае ребенок ( произведение ) либо не появится на свет, либо родится ущербным и немощным, убогим. Подобное же может произойти, если автор попытается искусственно ускорить или замедлить естественный ход событий, будет вымучивать произведение и даст жизнь своему чаду не вовремя. Тогда случится или выкидыш, или же появится мертворожденное дитя. Поэтому обязательно рассматривать и ГОРОСКОП РОЖДЕНИЯ произведения.

А ведь оно, действительно, как и человек рождается, начинает осваивать этот мир, живет своей судьбой, развивается, меняется с годами, испытывает трудности и взлеты, стареет и, наконец, умирает. Поэтому логично и вполне естесственно кроме гороскопа рождения, который строится на время выхода произведения в свет ( публикация, премьера ), строить и рассматривать ГОРОСКОП ДУХА и ГОРОСКОП ДУШИ ( зачатия ).

Гороскоп Духа должен, очевидно, строиться на момент принятия автором решения взяться за данную тему, на то мгновение, когда Идея из мира Менок спускается и озараяет сознание человека в единое мгновение всей мистерией сразу, свернутой в ослепительную и всеобъемлющую точку Духа. Этот миг известен только одному лишь автору, хотя, порой, даже он не всегда достаточно четко зафиксировать его.

Гороскоп Души, или зачатия произведения, строится на время начала работы, когда на абсолютно чистый лист бумаги ( или холст, нотный стан ) ложится первое слово ( штрих, нота ). Это мгновение, когда мужское семя Идеи, Духа сливается с ожидающей его Душой, давая ей жизнь и силы для развития. С этого момента начинается таинство формирования будущего произведения, процесс сокровенный и иррациональный. В это время создается психологический фон будущего творения, то, что будет затем воздействовать на наше подсознание, подключая его к изначальным высшим мистериям.

Гороскоп Тела, Рождения произведения включается при его обнародовании, когда результат всех скрытых и закулисных процессов формирования творения наконец открывается миру во всей своей красоте и первичной беззащитности. Это момент премьеры спектакля, музыкального произведения, публикации книги, снятия покрова со скульптуры или картины.

Должен иметь место и еще один гороскоп, Гороскоп Четвертой Точки, четвертого времени, сокровенный гороскоп, неуловимый и уникальный по моменту включения. Для театральных постановок это период репитиций. Ведь, действительно, невозможно совершенно точно указать на время начала репитиций, ибо с будущим спектаклем знакомятся и начинают работать артисты не одновременно и по-разному. В одно время солисты получают свои партии и включаются в работу над ними, в другие сроки начинаются отдельные репитиции с хором, с балетом, самостоятельно репитирует оркестр и т.д. Затем уже происходит сперва частичные, а затем и глобальные совместные репитиции. И на начало каждой из всех возможных репитиции можно строить гороскоп, и каждый такой гороскоп будет отчасти верным, а отчасти и неполным отражением Истинного Четвертого гороскопа. Поэтому-то и неуловим этот момент, поэтому и всегда неполным будет наше знание о Замысле Зервана.

Кроме изучения гороскопов авторов и фаз рождения произведения при исследовании необходимо рассмотреть и СТРУКТУРУ творения, найти в нем самом тот КЛЮЧ, который позволит выявить заложенную в нем мистерию во всей своей многогранности и противоречивости, но тем более близкую к принципам Зервана, чем более гениальным является это произведение, чем чище и неоскверненнее автор доводит до нас Идею Абсолюта.

Естественно, что заложенная и выявленная в произведении мистерия должна соответствовать и гороскопам авторов, и гороскопам фаз создания творения. В противном случае можно усомниться либо в достоверности авторства, либо в датах, на которые производились построения гороскопов.

Все эти вопросы, как и ряд частных методов из разрешения, изложены в настоящей работе и проиллюстрированы на примере оперы П.И.Чайковского » ПИКОВАЯ ДАМА «, являющейся один из гениальнейших произведений мировой культуры.

1. КРАТКАЯ ПРЕДЫСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ОПЕРЫ.

1.1 Пушкин и «Пиковая дама».

11 ноября 1833 г., ( рис. 1 ) в Болдино А.С.Пушкин начинает работу над повестью «Пиковая дама».

Queen_of_Spades_Pushkin_Bol

Карта на начало написания А.С.Пушкиным повести «Пиковая дама».

Интересна констелляция планет на эту дату и ее соотнесение с гороскопом самого Пушкина. Солнце находится в 19º Скорпиона, разрушительном, на Кету Пушкина, закладывая совместно с 29-м лунным днем тяжелую мистерию всего произведения и ее главного героя — Германна, мистерию заблуждений, фатальности, иллюзий.

Однако, интересно положение Луны, расположенной в 13º Скорпиона на Нептуне Пушкина, в Королевском градусе, в градусе Абсолюта Зервана, что говорит о возможном, но тайном, иррациональном включении Абсолюта в это действо, о глобальности формируемого мифа, о его Вселенских масштабах. Луна находится в знаке падения, но королевском градусе, что может обещать человеку с растерзанной душой взлет и улыбку Фортуны. Но вот лунный день-то 29-й… А это уже может стать иллюзорными надеждами для человека.

Queen_of_Spades_Pushkin

Карта рождения А.С.Пушкина.

Кроме того, в знаке Рыб оказываются в соединении Черная и Белая Луны, что напоминает о стоящей перед Пушкиным проблеме нравственного выбора между добром и злом ( в гороскопе Пушкина эти планеты находятся также в одном знаке — Овна ). Но выбор в данном случае ему предстоит сделать на фоне запутанности, тайн и обманов, разобраться где истинная, а где оскверненная и нарушенная Ахриманом гармония.

Уран располагался на начало написания Пиковой дамы в градусе своей обители — в 19-м Водолея, что повышает вероятность самых непредсказуемых поворотов в сюжете начатого произведения, а также акцентирует наше внимание на теме Хварны, получения из иного мира уникальной информации (уж не о трех ли картах?).

В течение первого дня написания повести Марс (Тройка) перешел в градус экзальтации Черной Луны, что повышает вероятность злоупотребеления силой, агрессией, насилием. Кроме того, Марс соединяется с Луной, как это имеет место и в карте рождения самого Пушкина, что говорит о резких эмоциях героев, бурных страстях, особенно с учетом падения Луны в Скорпионе.

Сатурн (Семерка) находится в градусе мистерии «Властелин колец», что позволяет предположить, что основной целью героя может стать идея об абсолютной власти над другими («Пусть неудачник плачет!»).

Солнце (Хваршат) и Уран (Хварэна), которые олицетворяют принцип Туза — Хварны, находятся в точной квадратуре, но с очень разными акцентами: Уран в градусе своей обители (возможность угадать любую карту), а Солнце в разрушительном градусе (крах собственных надежд). Чем больше человек будет думать о самом себе (Солнце), тем выше вероятность включения разрушительного градуса, то есть несчастий как для самого себя, так и для других. Это и есть расплата за злоупотребление Хварной.

Если задаться вопросом, а почему Пушкин именно в ноябре 1833 года стал писать эту повесть, то достаточно взглянуть на положение прогрессивных планет относительно карты Пушкина.

Хирон (управитель X дома, дома профессионализма для Пушкина) по символической прогрессии оказался в градусе собственной экзальтации и в градусе азартного игрока в карты (кости) (такое бывает раз в 360 лет) (кстати, осенью 1833 года, Пушкин написал не только Пиковую даму, но и много других, прославивших его на века произведений). С другой стороны, Плутон оказался в градусе экзальтации Марса (Тройка), а по префекции в градусе падения Сатурна (Семерка). И это в то время, как Уран (Хварна, Туз) по символической прогрессии был в градусе выбора, двойственности («Пациент скорее жив, чем мертв, или пациент скорее мертв, чем жив…») — 23-м Весов в точнейшей оппозиции к радикальной Черной Луне Пушкина.

То, что именно в 1833-м году у Пушкина была возможность прославить свое имя на века говорило положение прогрессивного Юпитера в градусе собственной экзальтации (такое бывает раз в 360 лет).

В прогрессивной карте на осень 1833 год сильнейшим образом была проявлена мистерия Вакшьи: Луна была в градусе креста Вакшьи (27 Льва), а Черная Луна также оказалась еще в одном (из 4-х возможных) градусе — 27-м Тельца. Такая констелляция могла позволить Пушкину отобразить мистерию расплаты за совершенные злоупотребления Хварной. С другой стороны, такое положение Черной Луны могло дать Пушкину возможность демонизировать мистерию Вакшьи, сделав из старухи довольно неприятный образ карги (чуть ли не Бабы-Яги).

В основу этого произведения был положен рассказ петербургского знакомого Пушкина С. Г. Голицына — остроумного собеседника и картежника — о том, как однажды, проигравшись в карты, он пришел к своей бабке просить денег. Его бабка — Н. П. Голицына (1741-1837) — современница Елизаветы Петровны, фрейлина «при пяти императрицах» — денег внуку не дала, а назвала ему «три счастливые карты», тайну которых якобы сообщил ей в Париже алхимик и авантюрист граф Сен-Жермен. Внук поставил на них и отыгрался.

Впервые повесть была опубликована в марте 1834 г. в журнале «Библиотека для чтения» и вслед за этим перепечатана в сборнике «Повести, изданные Александром Пушкиным» (СПб., 1834.). В своем дневнике через месяц Пушкин запишет: » Моя «Пиковая дама» в большой моде, — игроки понтируют на тройку, семерку и туза. При дворе нашли сходство между старой графиней и кн. Нат. Петр. Голицыной и, кажется, не сердятся. » Но о княгине Голициной мы еще вспомним…
Не мог не прорезонировать на этом произведении и Ф.М.Достоевский со своим Солнцем в 19º Скорпиона (то есть Пушкин начал писать «Пиковую даму» в день рождения Достоевского): » прочтя «Пиковую даму», «вы не знаете как решить: вышло ли это видение из природы Германна, или действительно он один из тех, которые соприкоснулись с другим миром злых и враждебных человечеству духов. Вот это искусство!»

1.2. «Пиковая дама» на сцене до Чайковского.

Впервые театр взялся за постановку повести в 1836 г., когда в Петербурге была осуществлена театральная постановка драматургом А.Шаховским «Хризомания, или страсть к деньгам». Долгой жизни этот спектакль не имел.

Затем последовала целая серия неудачных спектаклей на эту тему:

— 50-е годы в Париже поставлена опера Ж.Галеви (родился всего на 10 дней раньше А.С.Пушкина) по либретто Э.Скриба;

— 60-е годы в Вене — оперетта ( ! ) Ф.Зуппе (18.04.1819) «Дама пик». У Зуппе, как и у П.Чайковского Белая Луна в Водолее;

— 70-е годы в Петербурге — драма М.Лобанова «Картежник».

Но пока ни одна из постановок даже близко не могла подойти по своему уровню к многослойной сути повести Пушкина. Даже П.И.Чайковский отказывался в конце 80-х годов от предложений написать оперу по сюжету «Пикововй дамы». Просто еще не пришло время родиться шедевру…

2. АВТОРСТВО И ВРЕМЯ СОЗДАНИЯ ОПЕРЫ

Идея создать оперу «Пиковая дама» принадлежала И.А.Всеволожскому, который сделал заказ на нее композитору Н.С.Кленовскому и либреттисту В.А.Кандаурову. Однако Кленовский музыку писать не стал, и музыка была заказана А.А.Вилламову. Но уходящий в прошлое стиль оперы с разговорными диалогами, которым начал писать музыку Вилламов, оказался абсолютно неприемлемым для Всеволожского, и в 1888 году он вновь вернулся со своим заказом к Кленовскому, выбрав теперь в качестве либреттиста Модеста Ильича Чайковского.

Queen_of_Spades_Modest

Карта рождения Модеста Ильича Чайковского.

Как ни пытался в это время Модест увлечь этим сюжетом своего старшего брата Петра, все было напрасно, тот весной 1888 года проявлял равнодушие к «Пиковой даме»:

» Извини, Модя, но я нисколько не сожалею, что не буду писать „Пиковой дамы». После неудачи „Чародейки» я хотел реванша и готов был броситься на всякий сюжет, и тогда мне завидно было, что не пишу. Теперь все это прошло, и, во 1-х, летом я непременно буду писать симфонию, а оперу стану писать только если случится сюж-ет, способный глубоко разогреть меня.» . …я нисколько не жалею, что не буду писать «Пиковой Дамы…

…такой сюжет, как «Пиковая Дама», меня не затрагивает, и я мог

бы только кое-как написать» .

Queen_of_Spades_Tscaik2

Карта рождения Петра Ильича Чайковского.

Тем временем, к середине 1889 года пара Кленовский — М.И.Чайковский распалась, и лишь в конце года Петр Ильич Чайковский неожиданно загорелся этой идеей ( включился гороскоп Духа оперы ). Эта внезапная страсть к опере, а также поразительная скорость ее написания ( 44 дня ) может быть объяснена наличием в гороскопе П.И.Чайковского в знаке Овна двух планет в точном соединении Меркурия и Плутона, а также Венеры, также входящей в этот стеллиум. Установить документально дату принятия П.И.Чайковским решения писать музыку к опере пока не удалось.

31 января 1890 г. П.И.Чайковский приступил к написанию музыки; в ноябре-декабре этого же года были проведены репитиции, и 19 декабря 1890 года на сцене Мариинского театра состоялась премьера оперы.

Таким образом, после многолетних попыток осуществить постановку по повести Пушкина был сформирован уникальный ансамбль соавторов Пушкин — Модест Чайковский — Петр Чайковский, хотя сам Пушкин принимал в нем участие лишь опосредованно — через свою повесть, ее Идею. Но именно эта повесть и стала тем семенем, что «зачало во чреве П.И.Чайковского» гениальную оперу. Образно говоря, Пушкин и его повесть стали отражением мира Идей, Менок. М.И. Чайковский, как либреттист, переработавший и трансформировавший не только текст, стиль, но частично и образы героев произведения, становится проводником промежуточного, Дэновского мира Ритаг, а П.И. Чайковский воспринял новое семя и родил миру новый шедевр, символизируя воплощенный мир Гетиг. Получается, что он с этой точки зрения исполнил женские функции…

Но остается еще вопрос: а почему ИМЕННО ОНИ приняли участие в раскрытии одной из фундаментальных мистерий мироздания? Проводя сравнительный анализ гороскопов , однозначно можно выделить один общий момент — совместную ВКЛЮЧЕННОСТЬ одного и того же ГРАДУСА Зодиака — 19 Скорпиона, того самого разрушительного градуса, на котором стояло Солнце при начале работы Пушкиным над Пиковой дамой ! Итак, каким образом этот градус работает в их гороскопах:

А.С.Пушкин: 19 Скорпиона — центр XI дома.

П.И.Чайковский: 19 Скорпиона — баресмальный Плутон., центр тау-квадрата и мидпоинт от II и VIII домов.

М.И. Чайковский: 19 Скорпиона — Меркурий.

Кроме того, у многих, кто соприкасался с этой оперой, возникает ощущение, что во всей опере незримо присутствует дух Достоевского. И не случайно — Солнце Достоевского находится как раз во все том же 19 Скорпиона! Сам Достоевский признавался, что Пиковая дама Чайковского оказала решающее влияние на его «Игрока», а также на образ Раскольникова. И разве не очевидна одна и та же мистерия во всех этих героях, и разве не это ли мистерия 19 Скорпиона?!

Поединок полунищего бедняка Германна, наделенного «профилем Наполеона» и «душой Мефистофеля», с доживающей свою жизнь, никому не нужной старухой графиней через три десятилетия вновь ожила у Достоевского в трагическом поединке Раскольникова с другой старухой — ростовщицей.

А вот фраза из «Преступления и наказания»: …Он забылся ~ а старушонка так вся и колыхалась от хохота. — Образ смеющейся старухи в сне Раскольникова созвучен пушкинским образам подмигивающей Германну в гробу старухи графини, а также карточной пиковой дамы.

В «Подростке» Достоевский писал о пушкинском Германне духовном брате Раскольникова: «В такое петербургское утро, гнилое, сырое и туманное, дикая мечта какогонибудь пушкинского Германна из «Пиковой дамы» (колоссальное лицо, необычайный, совершенно петербургский тип тип из петербургского периода), мне кажется, должна еще более укрепиться». («Подросток», ч. 1, гл. VIII).

Имеет место и связь 19º Скорпона с 19-м лунным днем Паука, в котором проигрывается мистерия Скорпиона. Таким образом, Герман попадает в ловко расставленные сети иллюзий, власти денег и власти. Кстати, если спроецировать лунный календарь (29,5 суток) на Зодиак, то 19-й лунный день своим центром спроецируется как раз на 19-й градус Скорпиона!

ВРЕМЯ создания оперы для братьев Чайковских было также не случайно.

Прохождение Точки Жизни по Юпитеру было у М.Чайковского летом 1888 г., а у его старшего брата — летом 1892 г. Таким образом, серединная точка по времени между моментами прохождения Точки Жизни по Юпитерам братьев приходится на 1890 год, который мог стать и стал годом их совместного взлета и популярности.

Кроме того, у М.Чайковского в этот период прогрессивный Плутон был в Королевском градусе Близнецов, а чуть позже и Нептун вошел уже в Королевский градус Овна. Кроме того, Точка Вакшьи проходила как раз по 19º Скорпиона, а Нептун и Плутон вошли в орбис соединения с его радиксной Луной;

У П.И.Чайковского более сильно прослеживается необходимость написания этой оперы в 1890 году.

Во-первых, гороскоп самого П.Чайковского имеет чрезвычайно важную особенность: в Рыбах соединяются Уран и Вакшья (по одному из вариантов эфемерид Вакшьи), планета дающая человеку Хварну и планета, посредством которой эта Хварна может быть отнята ! Таким образом, П.Чайковский пришел в этот мир, чтобы выяснить: достоин ли он высшего права иметьХварну музыканта, Хварну человека, познавшего гармонию небес ? Кстати, не тем ли мучался Р.Раскольников у Достоевского, вопрошая: «Тварь ли я дрожащая или ПРАВО имею ?!» Если П.Чайковскому суждена такая проверка, то когда ? Очевидно тогда, когда после его рождения Уран и Вакшья, расставшись и пойдя каждая по своему пути, включив при этом ВСЕ планеты гороскопа Чайковского, не сойдутся вновь, теперь уже перед ликом Верховного Судьи Рашну в знаке Весов, что и случилось именно в 1890 году ! Кроме того, начало работы над оперой пришлось на год Рашну, а основная работа, репитиции и премьера состоялись в год ХВАРНЫ по зороастрийскому 32-летнему календарю. Кстати, еще один участник судебного разбирательства — Хирон ( Сраоши ) в этом году совершил свое первое после рождения Чайковского обращение, обеспечивая автору защиту. Очень показательно: одновременно как и в радиксе соединение Урана с Вакшьей и возвращение Хирона. То есть своей оперой, тем как он поймет и передаст человечеству этот миф, Чайковский должен был доказать Высшему Суду, Рашну свое право на обладание Хварной. Судя по тому, что премьера оперы принесла ему славу и бессмертие как при жизни, так и до наших дней, можно сделать вывод, что ЭТУ проверку, как композитор, как музыкант, он прошел успешно.

Однако, Уран в Рыбах это не только Хварна музыканта, но и человека — который может прикоснуться к Высшей Космической Любви. Если же осквернить само понятие Любовь ( а у П.Чайковского в гороскопе три планеты расположены в градусах гомосексуализма), то Вакшья не простит этой нечистоты, невзирая ни на какие иные достижения.

Последнюю мысль подтверждает и гороскоп смерти П.Чайковского, в котором Вакшья еще не вышла из Весов и была в стеллиуме с Кету, Сатурном, Марсом и Луной ! Причем, Уран соединялся с Солнцем в Скорпионе, а их серединная точка приходилась на 13 Скорпиона — Зервана. И все это при только что вошедшей в Весы Белой Луне.

Queen_of_Spades_+Tscaikovsk

Карта смерти П.И.Чайковского (25.10(6.11).1893, 3:00)

Налицо Высший Суд светлых сил Кармы (Арта на ASC в Разрушительном градусе), который, очевидно, и вынес свой окончательный приговор. Солнце оказалось в градусе Колодца, где и радикальный Юпитер. Соединение Солнца(Хваршат) и Урана(Хварэна) символизирует, что уход этого человека связан с темой Хварны и ее использованием. А, проверящая Хварну Вакшья, оказалась в соединении с Луной — управителем ASC человека и экзальтатором его Солнца. Нептун — планета профессиональной принадлежности Чайковского как музыканта, оказался в Разрушительном градусе Близнецов. Соединение Черной Луны и Венеры может свидетельствовать, что в личной жизни понимание любви могло быть, мягко говоря, не вполне нормальным.

Но, возвращаясь к времени написания оперы, отметим, что по символической прогрессии, как и у брата Модеста, у Петра Ильича на начало 1890 года Плутон также находился в Королевском градусе Близнецов. Мало кто будет спорить, что мистерия Пиковой Дамы имеет отношение к Плутону (кроме Вакшьи).

Другие более частные показания на связь времени работы над оперой и личным гороскопом П.Чайковского будут рассмотрены при анализе гороскопов Души и Рождения оперы.

3. ГОРОСКОП ЗАЧАТИЯ ( АДВИНАК ) ОПЕРЫ

В конце 1889 — начале 1890 года Чайковский находился в дипрессии, в тяжелом душевном состоянии, в чем он признавался в письме к А.К.Глазунову: «Переживаю очень загадочную стадию на пути к могиле. Что-то такое совершается внутри меня, для меня самого непонятное. Какая-то усталость от жизни, какое-то разочарование: по временам безумная тоска, но не та, в глубине которой предвидение нового прилива любви к жизни, а нечто безнадежное, финальное… А вместе с этим охота писать страшная… С одной стороны чувствую, что как будто моя песенка уже спета, а с другой — непреодолимое желание затянуть или все ту же жизнь, или еще лучше новую песенку»…

Чайковский загорелся идеей написания оперы по повести Пушкина только тогда, когда понял, что герои его Пиковой Дамы будут лишь внешне похожи на пушкинских, что они во многом приобретут новые и более выпуклые характеры. Эта идея пришла ему в голову, когда он представил себе сцену в спальне у графини: «Потом мне пришло в голову, что сцена в спальне графини великолепна, а потом и пошло, и пошло, и пошло…»

Действително, произведения и герои Пушкина и Чайковского разные: Произведение Пушкина — прозаическое, либретто — стихотворное, причем со стихами не только либреттиста (Модеста Ильича Чайковского) и самого композитора, но также Державина, Жуковского, Батюшкова. Лиза у Пушкина — бедная воспитанница богатой старухи-графини; у Чайковского она — ее внучка, «чтобы — как объясняет либреттист, — сделать любовь к ней Германа более естественной». Германн у Пушкина — из немцев, потому именно таково написание его фамилии, у Чайковского о его немецком происхождении ничего не известно, и в опере «Герман» (с одним «н») воспринимается просто как имя. Князь Елецкий, фигурирующий в опере, у Пушкина отсутствует. Граф Томский, родство которого с Графиней в опере никак не отмечено, и где он выведен посторонним лицом (просто знакомым Германа, как и другие игроки), у Пушкина является ее внуком; этим, по-видимому, объясняется его знание семейной тайны. Действие драмы Пушкина происходит в эпоху Александра I, тогда как опера переносит нас — это была идея директора императорских театров И. А.Всеволожского — в екатерининскую эпоху. Финалы драмы у Пушкина и Чайковского также различны: у Пушкина Герман, хотя и сходит с ума («Он сидит в Обуховской больнице в 17-м нумере»), все же не умирает, а Лиза, более того, сравнительно благополучно выходит замуж; у Чайковского — оба героя погибают. Можно привести еще множество примеров отличий — как внешних, так и внутренних — в трактовке событий и персонажей Пушкиным и Чайковским.

В поисках уединения и возможности работать без помех 14 января 1890 года Чайковский уехал за границу, решив поселиться во Флоренции. Он прибыл туда 18 января, остановился в полупустой гостинице «Вашингтон» и уже на следующий день (19 (31 н.ст.)) начал писать первую картину оперы. Предстояло сделать действительно «невероятный фокус,— сообщал Чайковский П. И. Юргенсону 28 января (9 февраля),—написать оперу к будущему сезону».Кончая вторую картину, Чайковский 2 (14) февраля поделился своими сомнениями с братом Модестом: «Хорошо или дурно выходит — не знаю. Иногда я очень доволен, иногда нет — но я не судья».

Итак, начало работы П.И.Чайковским над оперой пришлось на 31 января 1890 г., 7.23 утра, Флоренция, Италия. (В ряде источников указана ошибочная дата начала работы над Пиковой Дамой — 19 февраля. Хотя, конечно, Солнце в Королевском градусе тоже было бы интересным).

3.1 ГОРОСКОП ДУШИ ОПЕРЫ

Этот момент является мгновением включения гороскопа Души, Зачатия оперы. Проанализируем основные точки этого гороскопа и их взаимодействие с гороскопом П.И.Чайковского.

Духовные силы, творческие устремления автора очищены идеей Высшей Космической Любви и Гармонии: Арта в 19-м Рыб в секстиле к Солнцу и Марсу П.Чайковского.

Помощь ангела-хранителя автора через идеи, мысли, чувства, ритм и гениальное творчество, связанное с Музыкой Вселенной и Гармонией Сфер: стеллиум Меркурия, Венеры и Солнца в соединении с Артой и Нептуном П.Чайковского.

Белая Луна, как и при создании своей повести А.С.Пушкиным, находилась в Рыбах.

Душа готова к восприятию тайной информации и имеет возможность выплеснуть ее в виде произведения искусства с бурными драматизированными эмоциональными переживаниями героев: Нептун в Близнецах в сексиле к Луне П.Чайковского.

Активное включение автора в мистерию борьбы, что дает возможность возвыситься и приобрести огромную известность: Марс в Скорпионе в соединении с Юпитеров П.Чайковского.

От творчества А.С.Пушкина была взята иррациональная сторона его повести, скрытая часть айсберга: Луна в Близнецах на Солнце А.Пушкина.

Обращение Хирона подключило Чайковского к мистерии Игрока.

Все основные события оперы будут находиться под покровительством всего самого светлого и чистого, что было в Чайковском: ASC в соединении с Артой и Нептуном П.Чайковского.

Венера точно на ASC Плацида: Основной темой оперы должна стать тема Венеры, то есть Любви и денег.

ASC в системе Джамаспа в градусе экзальтации Нептуна, что дает выход на наиболее глубинные слои основных мистерий нашего мира. Тема оперы кроме земной любви (Венера) будет обращена и к Высшей Любви (Нептун).

Событийно тема оперы будет вращаться вокруг надежды на случай, на удачу, на получение сверхинформации, на выигрыш, который может привести к трагическим последствиям даже со смертельным исходом: Уран является диспозитором Солнца, стеллиума планет, а также Альмутеном I дома — фактически основная планета, но в VIII доме — доме смерти и трагедий.

Но, с другой стороны, в опере будет присутствовать и мистерия Вакшьи, так как она соединяется с Ураном и находится также в конце VIII дома, а Марс находится в градусе Зеленой Вакшьи (17-й Скорпиона), баресмальный Марс в градусе падения Черной Луны (17-й Тельца), а баресмальное солнце в 17-м Близнецов (17-е градусы — градусы мистерии Пиковой Дамы и Вакшьи). Это может говорить о возможной отмене или потере той уникальной информации, которую человек может получить, об опасности не только злоупотребелния полученной информацией о Будущем (выигрыш), но и стирания человека, злоупотребившего этими данными, особенно если речь идет о карточной игре (Вакшья, будучи дважды зеркальной девой, проявляется в изображении любой карты). Кстати, Дама Пик связана именно с Вакшьей — с черным ее ликом, который уже особенно церемонится не будет.

Опера будет обращаться к проблемам любви, которые будут сопровождаться неожиданными поворотами судьбы, взлетами и падениями: стеллиум Меркурий, Венера и Солнце на ASC.

Музыка оперы магически своими корнями уходит к тайнам прежних поколений и предков, к кармическим истокам: Плутон и Нептун в соединении с Надиром..

Наивысший кульминацией оперы должна стать мистерия Зервана, его мифы Вселенского масштаба с трагическими нотами: МС в 30-м градусе Скорпиона — градусе Зервана, Абсолюта, но на Сожженной Дороге.

Главная роль в творческом процесс при работе над оперой играют эмоции и подсознательные процессы: Луна на куспиде V дома.

В мистерии оперы возможна тема неправильного выбора, следования при этом инстинктам: Черная Луна в соединении с Хироном в Раке.

Есть опасность в этой опере сильных искушений, связанных со страстями, которые могут привести к насилию и злоупотреблению оружием («…я только поднял пистолет, и старая колдунья вдруг упала!..»: Марс в градусе экзальтации Черной Луны (17-м Скорпиона) в оппозиции к Солнцу и Марсу П.Чайковского.

Юпитер в Козероге может указывать на преступление перед законом, на проявления качеств бездушия.

Магическая связь между Духом и Душой, Идеей и Словом, мирами Менок и Ритаг: магический аспект 128,5714 между светилами.

Миф оперы рождается благодаря магии озарений: тот же самый аспект и между Луной и Ураном. Последние два обстоятельства наполняют внутреннее содержание оперы мистерией использования Хварны (Солнце и Уран).

То, что Арта в соединении с Изидой находится последней в космограмме говорит о возможности раскаяния героев, светлом финале, прощении и любви, хоть и в последний момент жизни.

3.2 ОКОНЧАНИЕ РАБОТЫ

Опера создавалась, по словам композитора, «с самозабвением и наслаждением» и была закончена в предельно короткий срок — сорок четыре дня.

Интенсивность этого труда поражает: с 19 — 28 января (ст.ст) сочиняется первая картина, с 29 января — 4 февраля — вторая картина, с 5 — 11 февраля — четвертая картина, с 11 — 19 февраля — третья картина и т.д.

Queen_of_Spades_1890_03_16

Завершение работы над оперой.

Работа над оперой была завершена, а следовательно и был подтвержден магический Акт Зачатия, через 44 (число Фаэтона) дня, когда:

Основной костяк оперы и ее структура сформированы гениально и дают автору возможность необычайно прославиться: Сатурн в соединении со звездой Регул.

Работа завершена под покровительством Светлых сил: Солнце в соединении с Артой в Рыбах. Причем Чайковский закончил свою оперу в Дни Скорби, закладывая в финале оперы необходимость раскаяния за свои ошибки.

Светлые силы помогали Автору при его борьбе за сохранение Хварны: Арта в соединении с Ураном Чайковского в Рыбах.

Информация, заложенная в опере, мистериальна, насыщена глубоким философским содержанием, многоуровнева: Меркурий в градусе обители Нептуна.

3.3 «ПСИХИЧЕСКИЕ ПОРАЖЕНИЯ» ГЛАВНОГО ГЕРОЯ ОПЕРЫ.

Известно, что рассматривая Адвинак зачатия, можно выявить заболевания психики. В случае исследования произведения искусства подобноый анализ гороскопа зачатия позволит определить психические отклонения, основные слабые места в душе произведения, которые могут подвергнуться нападения демонов. Фактически, в этом случае очерчивается история болезни, психического заболевания главного героя ( в данном случае — Германа ).

Queen_of_Spades_1890_01_31_

Не приводя полного алгоритма исследования Адвинака на психические отклонения, остановимся на основных результатах.

Луна находится в 7 лунной стоянке ( л.с. ) , что при подтверждении включенности этой накшатры дает диагноз — мономания. Поскольку между Луной и управителем 7-й л.с. имеется творческий аспект 72º , можно сделать вывод об изначальном поражении Германа мономанией, которая дает синдром повторений одних и тех же слов и выражений ( «Три карты, три карты, три карты…», «Тройка, семерка, туз…»). Кстати говоря, в самом музыкальном теле оперы тема трех карт постоянно повторяется, правда, в самых различных и порой неразличимых вариациях ( например: тема «три карты, три карты, три карты» и «Я имени ее не знаю…» совпадают с точностью до ноты, хотя и воспринимаются совершенно самостоятельными ).

Второй включенной стоянкой является 10 накшатра, в которой находится связанный с Луной аспектом 32 гр. Хирон. Он в свою очередь имеет связь (аспект 51º) с управителем 10 л.с. — Нептуном, что указывает на включенность стоянки и на открытость ее демонам, которые овладевают волей Германна и делают его одержимым болезненной, все разрушающей страстью. Это стоянка паранойи, когда человеком владеет бредовая, навязчивая идея (узнать тайну трех карт). Такая маниакальная идея может довести человека до убийства (Германн, Раскольников). Эта страсть изматывает Германна, доводя его до безумия и потери рассудка.

Возможно ли духовное очищение Германна? Каков путь оздоровления? Белая Луна находится в 28 л.с. и имеет связь с ключевыми планетами адвинака, что позволяет наметить путь оздоровления:

Укрепление воли (трин между Белой Луной и Марсом); жесткий контроль над эмоциями (квадратура между Белой Луной и Луной); распутывание тайн путем освобождения себя от их пут и сетей (квинтиль (72 гр.) между Белой Луной и Нептуном); укрепление найденным ключом Космического Закона (трин между Белой Луной и Хироном).

Однако Германн не воспользовался ни одной из протянутых ему ангелом- хранителем ниточек и Селена, потеряв терпение и не желая продолжать цепочку загубленных Германном жизней, по функциям 28 накшатры предоставляет ему оставить этот мир на стыке двух фаз маниакально-депрессивного психоза.

4. НАПИСАНИЕ ФИНАЛА ОПЕРЫ

Финал оперы был завершен 2 марта 1890 г., 14:14, 12 л.д., Флоренция.

Queen_of_Spades_1890_03_02

На следующий день П.И. Чайковский писал своему брату и соавтору Модесту: «Самый же конец оперы я сочинял вчера перед обедом и, когда дошел до смерти Германна и заключительного хора, то мне до того стало жаль Германна, что я вдруг начал сильно плакать. Это плаканье продолжалось ужасно долго и обратилось в небольшую истерику очень приятного свойства, то есть плакать мне было ужасно сладко».

Искать причину внезапной истерики и слез следует в Луне (26 Рака), которая восходя над горизонтом на этот момент оказалась в соединении с Лилит (25 Рака), а также в соединении с Луной Пушкина (22 Рака), Марсом М. Чайковского (29 Рака) и Луной самого П. Чайковского (27 Рака).

Такой мощнейший резонансный стеллиум всех трех авторов с ситуацией на этот день не мог не вызвать эмоционального всплеска в человеке, Луна которого участвует в этом стеллиуме, экзальтируя при этом в знаке Солнце автора (Телец). Участие в этой комбинации Черной Луны выпускает на волю Нангхатью, которая, действуя на нервы автора и пользуясь его сентиментальностью и чувством сострадания к Герману, заставила плакать и страдать Чайковского. Однако этой хитрой крысе не удалось все же переломить автора и изменить сюжетную линию в свою сторону, избавив его от расплаты за содеянное.

Кстати говоря, П.И. Чайковский активно боролся против настойчивых требований первого исполнителя партии Германна Фигнера изменить заключительную сцену смерти главного героя:

«Нечего говорить, что я с крайним отвращением отношусь на какое-нибудь присочинение. Выдумал надобность перемены, конечно, Фигнер, которому, вероятно, хочется что-нибудь в роде последней арии Лучии, с прерываниями, предсмертной икотой и т.п.».

Представляют интерес также и соединения Солнца и Венеры в Рыбах, а также Белая Луна, расположенные на Уране П. Чайковского.

То, что именно в этот момент (написание финала) в душе Чайковского развернулась главная битва между силами Света и Тьмы говорит также и обилие септильных аспектов от Черной Луны к основным планетам, формирующим мистерию оперы, что могло дать тайное черномагическое осквернение Любви и ее Чистоты (Ч. Луна – Прозерпина – 51 гр.; Ч. Луна – Нептун – 51 гр.; Ч. Луна – Солнце – 102 гр.; Нептун – Солнце – 102 гр.!).

Нестандартная драматическая развязка оперы видна в попадании куспида VIII дома в градус обители Урана.

А вероятность самоубийства и торжества соперника (Елецкого) подтверждается положением ASC в градусе падения Марса и DSC в градусе экзальтации Марса.

5. СОВМЕСТНЫЕ РЕПЕТИЦИИ

Как уже отмечалось, к периоду начала репетиций относятся неуловимый момент включения сокровенного Четвертого гороскопа спектакля. И именно из за множества видов репетиций, которые начинаются в различные моменты времени, однозначно установить единственно возможный гороскоп становится практически невозможным.

В качестве одного из вероятных гороскопов начала репетиций выбран гороскоп на начало совместных репетиций оперной труппы и оркестра: 27 ноября 1890 года. 9:11, г. С.- Петербург.

Queen_of_Spades_1890_11_27

Пару дней назад Белая Луна вошла в знак Тельца, просветляя и очищая функции ущербных для этого знака планет: Урана, Плутона, Марса. Интересно также возвращение Луны на свое место при начале работы над оперой и ее точное соединение с Раху в Близнецах в VII доме, что сформировало ту же эмоциональную атмосферу, в которой находился автор при включении в оперу. Это дало возможность начать эволюционное развитие опары (Луна в соединении с Раху в градусе мистерии Пиковой Дамы: «Герман влез в окно к Лизе. Та смущена.»), а также заложило все последующую судьбу «Пиковой Дамы», особенно в Петербурге, основанном под Близнецами. Счастливая и удачная судьба этой оперы обеспечена благодаря тому, что эти планеты стоят на звезде Ригель.

Мистерия графини, у которой, как еще неоднократно будет показано, Чёрная Луна в Деве, продолжает формироваться благодаря попаданию Лилит во Льве на Прозерпину П.И. Чайковского.

Причинностный слой заложен во внутренней(баресмальной) космограмме: Венера в Разрушительном градусе Близнецов, а Луна в градусе экзальтации Лилит в оппозиции к Солнцу и Марсу Чайковского. Это говорит о том, что психологически эта опера возникла на базе личных переживаний Германа, его неудовлетворенности в любви, его подсознательной тяге к старой истории — легенде об искушении графини во времена ее молодости. Теперь эта тяга становится роковой.

Внешняя сторона мистерии отражена в положениях ASC Плацидуса (12 Стрельца) и Джамаспа (24 Стрельца). Причем, оба (!) градуса связаны с мистерией Пиковой Дамы:

12 Стрельца: «Мучающийся, страдающий от любви к Лизе и от жажды узнать тайну трех карт Германн входит в спальню к старухе-графине. Та дремлет в кресле (на диване), вспоминая свою юность, богатую любовными увлечениями и страстями, наверное и графа Сен-Жермена, соблазнившего когда-то ее ценой раскрытия тайны трех карт. “От третьего, кто пылко-страстно любя, придет чтоб наверно узнать от тебя три карты, три карты, три карты !” .

24 Стрельца: «Герман(н), отказавшись от брака с Лизой и нарушив тем самым условие старухи-графини о выигрыше трех карт, разочаровавшись в фортуне, после своего неосуществленного проекта получить массу денег не видит дальнейшего смысла в этой пустой и печальной жизни, сходит с ума и попадает в сумашедший дом ( или стреляет в себя). (“Пиковая дама”, А.С.Пушкин, П.И.Чайковский, Ф.Зуппе (автор оперетты “Пиковая дама”) — Уран)».

Связи темы Вакшьи с мистерией Пиковой Дамы становится очевидной за счет нахождения Вакшьи в Зените.

А то, что мистерия Вакшьи разыгрывается по полной программе видно из соединения Вакшьи (29 Весов) с Ураном(30 Весов). Ведь Вакшьи как раз и призвана контролировать процесс использования Хварны Уран). Причем, процесс расплаты за злоупотребление сверхинформацией не затягивается как раз в случаях соединения этих планет.

Более того, ведь называя тайну трех карт из мира Вакшьи графиня поставила условие для Германа: «Женись на Лизе! И три карты выиграют…». Это условие очевидно отражено в нахождении и Урана, и Вакшьи в знаке Весов, знаке условий и договоров, а также в знаке, устанавливающим партнерские (в том числе и брачные) взаимоотношения между людьми.

Фатальность сюжета видна в соединении Венеры (Любовь, деньги), Меркурия и Луны (тяга узнать и выведать тайну графини) с Лунными узлами. Более того, Улы соединяются и с осью ASC-DSC, осью выбора. Получается, что :»нет! Нам не разойтись без встречи роковой!».

Ну, а для окончательной уверенности в том, что это опера будет связана с роковыми и фатальными событиями, можно заметить, что и Солнце, и Луна находятся в оппозиционных знаках, но в этих же знаках расположены и Лунные узлы. А э из этого следует, что начало репитиций оперы выпало на сутки Лунного Затмения (!). А затмение это еще какое! В последний раз оно к нам приходило в 1998 году. А что мы запомнили в связа с 1998 годом? Я-то лично хорошо помню, как за пару часов до объявления дефолта на даче у меня по улице ходил мой пятилетний сынок и распевал песенку: «Мои финансы поют романсы!». Вот вам реализация мистерии Пиковой Дамы в общегосударственном масштабе. Вся наша государственная финансовая система увидела ухмыляющуюся физиономию графини… (Тут как-то странно начинает звучать сочетание имени и фамилии одного из наших российских деятелей — Герман Греф…) А почему тема Венеры (финансы) сработала именно на российском эгрегоре? Тут тоже все достаточно просто: это затмение (Дракон) родился 13 июля 1331 года. А в карте его рождения Уран (сюрпризы) и управитель российского эгрегора находился на Русском поле в градусе падения Плутона (23 Водолея), сама Венера вместе с Черной Луной в начале Близнецов соединилась с Плутоном на начало репитиций Пиковой Дамы, Меркурий был в градусе Пиковой Дамы (17 Рака), Юпитер на Солнце начала репитиций (5 Стрельца — падение Прозерпины — маленькая ошибочка много стоит). Кроме этого, 1331 годы был годом, когда на Руси правил Иван Калита — «денежный мешок». Опять денежная, финансовая тема звучит. А ведь у Ивана Калиты Венера была в градусе Пиковой Дамы (17 Девы)! Это так… маленький примерчик реализации мистерии ( в частности Пиковой Дамы в жизни государства).

Для успешного начала репетиций любого спектакля важным должно быть взаимоотношение Сатурна и Прозерпины, когда путем монотонного разучивания партий, включения в каждую ноту партитуры, прочувствования мельчайших нюансов произведения, формируется крепкое тело, правильный скелет будущего младенца. С другой стороны происходит сборка сверхсистемы и системы в единое целое. Причем сверхсистема формируется ускоренными темпами за счет имеющегося стержня. Именно такая ситуация и была на момент начала совместных репетиций, когда Сатурн и Прозерпина соединились водном градусе, в 17 Девы — еще одном градусе мистерии Пиковой Дамы: «Угроза графине исходит от военного инженера — Германа».

Однако сборка спектакля происходила в непростой, фатальной экстремальной ситуации, когда на формирующуюся оперу оказала жесткое влияние мистерия борьбы между осознанными (Венера в соединении с Кету) и неосознанными (Луна в соединении с Раху) желаниями (Венера с Луной в оппозиции). И верно, разве в душе Германа не происходила эта битва между осознанной любовью к Лизе и магическим, непонятным притяжением к старухе? Разве сам механизм работы оппозиции этих двух планет не проигрался в опере, когда Герман как меж двух огней метался между двумя полюсами, и чаши весов менялись местами?

Выраженным был также успешный ход репетиций, которые находились под покровительством ангела хранителя самого композитора, что и позволило изначальному замыслу воплотиться с блеском и славой для Чайковского.

6. РОЖДЕНИЕ ОПЕРЫ — ПРЕМЬЕРА

Датой рождения оперы «Пиковая Дама» следует считать день её премьеры, выхода в свет и на суд публике.
Премьера состоялась 19 декабря (ровно через 10 месяцев после начала написания во Флоренции) 1890 года в 19:00, 4 с.д., 9 л.д., С. — Петербург, Мариинский театр.

Проанализаруем карту рождения оперы «Пиковая дама».

Queen_of_Spades_1890_12_19

Вся активная составляющая премьеры (Марс), усилия всех ее участников и последующих постановок способствовали выполнению кармической задачи Чайковского (Раху) его кармической чаши, наполнив ее блеском, славой и царствованием (Фомальгаут) – соединение показателей.

Это помогло и корректировать ущербный Марс композитора в Тельце.

Наблюдалось и воздействие на исполнение музыки премьеры (Нептун) ее эффект на публику (Плутон на 31.01.1890) магической информации эгрегора, управляющего изначальным замыслом (31.01.1890) – соединение в 5 Близнецов.

Все события спектакля должны были вращаться вокруг мистерии тайной игры и тайного обмана, двойственности: ASC в соединении с Хироном в двенадцатом доме.

Эта опера стала ключом (Хирон) к теме выбора (4-й Льва — точка Выбора) в Любви (Лев).

Кроме того, 4-й Льва дважды включен. А с этого градуса начинается проекция на зодиак года Ворона, одного из самых фатальных лет в солнечном календаре (например, это был 1917 год с 7 затмениями).

Невозможность рассчитывать на материальный успех в этой игре подтверждается положением Лилит во втором доме.

Творческие идеи к усилия, приложенные артистами на репетициях, принесли любовь публики и эстетическое наслаждение замыслом оперы (Венера в соединении с Солнцем на 27.11.1890 — начало репетиций).

Во внутренней (баресмальной) космограмме Уран (Хварэна) соединяется с Солнцем (Хваршат) в Скорпионе, что говорит о том, что причиной появления на свет этой оперы является необходимость проявления Хварны, причем в самых экстремальных условиях. Но проявление Хварны может сопровождаться довольно драматичными событиями, трагедиями души, но с возможностью выразить эти драмы посредством музыки: Солнце в градусе падения Луны, но градусе музыкального таланта (4 Скорпиона).

Примечательно, что в карте премьеры выделено 6 градусов мистерии «Пиковой Дамы»:

4 Тельца — Арта: Деспотичная графиня (Пиковая дама).

15 Близнецов -Раху : Герман влез в окно к Лизе. Та смущена.

9 Рака -Луна(вн): Елецкий тщетно пытается добиться любви и расположения Лизы. В последний момент она
предпочитает ему некого Германна.

17 Девы -Прозерпина : Угроза графине исходит от военного инженера — Германа.

24 Рыб -Марс(вн): «Венера московская» — графиня в молодости поддается на уговоры и предложение Сен-Жермена, и за тайну трех карт ложится с ним в постель. Этим она подписывает себе смертный приговор в глубокой старости «…от третьего, кто пылко, страстно любя, придет, что бы силой узнать у тебя три карты, три карты, три карты…».(«Пиковая дама», Г.Ковалева (графиня) — Арта, И.Богачева (графиня) — Арта).

29 Рыб -MC: Герман, поняв, что все надежды в его жизни рухнули ( любимая Лиза утопилась, старуха графиня ушла со своей тайной трех карт в мир иной, проиграны все деньги), в бессилии измень что-либо в своей судьбе решается на самоубийство. Он остался один в целом океане чужих людей, беспомощный и всеми брошенный. ( А.С.Пушкин(зачатие)- Лилит, Ф.Зуппе (автор оперетты «Пиковая дама») — Плутон, Загряжская (прототип графини)-смерть-Солнце ).

РОЖДЕНИЕ оперы, особенно темы любви, стало кульминацией и верхом взлета воплощенной мистерии Зервана, заложенной в оперу в момент ее ЗАЧАТИЯ: центр пятого дома (в системе Джамаспа) совпадает с Зенитом на 31.01.1890 в 30 Скорпиона!

Луна (прошлое, старуха) в градусе обители Марса (военный) (9 Овна) задает основную сюжетную тему оперы — история прошлого старой графини вызывает сверхактивность военного офицера Германа.

В этой карте самой сильной планетой становится Прозерпина (Алхимия) (а она расположена в градусе Пиковой Дамы): Нептун (музыка, тайна, миф) включает градус экзальтации Прозерпины (5 Близнецов), а Сатурн (цели) в градусе обители Прозерпины (18 Девы) в соединении все с той же Прозерпиной. А планета любви и денег Венера, напротив, находится в градусе падения Прозерпины. Так почему же так сильна Прозерпина? А дело в том, что если мы вспомним, где она экзальтирует, то увидим знак Близнецов. Но в Близнецах еще и экзальтирует и Раху (Рок, фатум), и Вакшья. Раху, кстати, находится в тех же Близнецах, да еще и в градусе обители хозяина Близнецов — Меркурия (15 Близнецов). Иными, словами, самым выдеенным знаком тогда становится знак и мистерия Близнецов — мистерия поисков, фатальных встречь, проблем с выбором (падший Хирон).

Зловеще-негативный оттенок образа графини связан с положением Лилит в градусе креста Вакшьи (27-й Льва).

Имеет смысл взглянуть и на карты первых исполнителей главных ролей — супругов Фигнер.

Фигнер Медея Ивановна (урожденная Мей) (4 (16) апреля 1859, Флоренция — 8 июля 1952, Париж) — русская певица (драматическое сопрано). По национальности итальянка. Солистка Его Императорского Величества. (1894). Интересно, что родилась исполнительница роли Лизы именно в том городе, где П.И.Чайковский и написал за 44 дня оперу.

В космограмме певицы интересно положение Нептуна в градусе экзальтации Венеры (Любовь, деньги) в 28-м Рыб. (Там был МС на премьеру «Пиковой дамы»). Хирон в градусе Креста Вакшьи — 27 Водолея, то есть в оппозиции к Лилит премьеры, что символизирует нелегкий и трагический выбор ее героини (бросилась в Зимнюю канавку). Луна на Солнце Мужа в начале Рыб.

ФИГНЕР Николай Николаевич (9(21).2.1857, Мамадыш, Казанской губ. — 13(26).12.1918, Киев) — оперный певец (лирико-драматический тенор), антрепренер, вокальный педагог.

Интересен в его карте Хирон в градусе экзальтации Нептуна — диспозитора Солнца (9 Водолея) в соединении с Меркурием и Вакшьей. Уран в градусе эказльтации Арты, а Арта в Раке соединяется с Сатурном. Эти показатели дают человеку Хварну музыканта, ищущего ключи к небесной гармонии. А планета земной гармонии и любви Венера в Овне — знаке Солнца супруги. С точки зрения синастрии этот брак вполне классический.

Синастрическую совмещенную карту супругов Фигнер предлагаем более детально проанализировать читателю самостоятельно:

Queen_of_Spades_Figners_syn

7. СТРОЕНИЕ ОПЕРЫ

Если по гороскопам авторов и моментам рождения различных «тел» оперы мы выясняли предпосылки, которые могли,но не гарантировали формирование определенного мифа, то исследование строения «тела» оперы должно помочь выявить объективно заложенную в ней мистерию, подтвердить выдвинутые ранее гипотезы.

Строение оперы будет рассмотрено с двух точек зрения: строения увертюры и строения собственно оперы.

Чтобы произведение в целом было гармоничным, то есть отвечало высшим принципам Зервана сохранения баланса между двумя свастиками, двумя процессами — коллективным и личностным, следует потребовать, чтобы две качественно разнородные и единые одновременно части произведения — увертюра и сама опера стали бы отражением как раз этих двух свастик, чтобы имели место две воды — живая и мертвая, равновесие между которыми и определяет степень гениальности произведения.

7.1 СТРОЕНИЕ УВЕРТЮРЫ (ИНТРОДУКЦИИ).

Можно предположить, что в увертюре должен быть заложен, свернут в виде сжатой пружины весь миф оперы.

Очевидно, что увертюре должна соответствовать мертвая вода, которая в таком сравнительно коротком музыкальном произведении смогла бы сохранить единство и целостность идеи, сюжета и музыкальных тем всей оперы.

7.1.1 УВЕРТЮРА — АБСОЛЮТНОЕ ОТРАЖЕНИЕ ГАРМОНИИ МИРОЗДАНИЯ

Ключом к исследованию увертюры может стать ( и в данном конкретном случае стала ) длительность ее звучания, равная 222,5 «. Если символически перевести временные секунды в угловые градусы ( 222,5 » = 222,5 гр. ) и отложить полученный результат на зодиакальном круге, то получаем КОРОЛЕВСКИЙ 13 -й градус Зервана, Точку Сборки !

Кроме того, разделив количество градусов в зодиаке ( 360 гр. ) на длительность звучания увертюры ( 222,5 » ), получим точное значение числа

360 гр./222.5 = Ф = 1,618034 — числа ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ !

Таким образом, в длительности звучания увертюры заложена Вселенская мистерия Высшей Гармонии и Абсолюта, а также объединение пространственно-временных измерений, когда точкой слияния Пространства и Времени становится точка Зервана, точка Абсолюта, точка Нуля-Бесконечности, отраженная в вибрациях числа Золотого Сечения. Таков КЛЮЧ к увертюре оперы «Пиковая Дама» , который подтверждает сделанные ранее предположения о неразрывной связи оперы с Абсолютной Гармонией и Зерваном.

7.1.2 УВЕРТЮРА (ИНТРОДУКЦИЯ) — МЕРТВАЯ ВОДА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Для доказательства соответствия увертюры мертвой воде выделим и проанализируем основные 4 темы, звучащие в увертюре:

1- тема карточной игры из баллады Томского ( «Однажды в Версале au jeu de la Reine…»);

2- тема фатальности и рока ( » О, Боже ! О, Боже ! Я все бы могла отыграть…»);

3- тема безумия и одержимости Германа;

4- тема зарождения и развития любви Лизы и Германа.

Таким образом, последовательность звучания тем в увертюре прямо противоположна развитию этих тем в самой опере, где сперва Герман встречает Лизу, развивается их взаимная любовь, затем после прикосновения к тайне графини Герман становится одержимым безумной идеей узнать три карты, что наконец неизбежно и фатальным образом свершается, после чего наконец следует финальная сцена в игорном доме и драматическая развязка. Действительно, увертюра оказывается обратной сверткой по времени всей оперы.

7.1.3 ГАРМОНИЧНОСТЬ СТРОЕНИЯ УВЕРТЮРЫ

Гармоничность всей увертюры в целом была показана в 7.1.1. Для поиска законов гармонии в теле самой увертюры рассмотрим отношения длительностей сочетаний тем, составляющих увертюру. Переводя относительные интервалы в угловые градусы, можно на зодиакальном круге отложить границы всех четырех тем, составляющих увертюру:

Introduction

Отношение длительности всей увертюры к продолжительности звучания двух ее последних тем составляет число Золотого Сечения:

([1]+[2]+[3]+[4]) / ([3]+[4]) = 1.618

Золотым Сечением также описывается отношение длительностей первой и третьей тем, как и отношение продолжительности последней темы к сумме времени звучания второй и третьей тем.

Таким образом, в структуре увертюры также зашифрован закон Абсолютной Гармонии, описываемой пропорцией Золотого Сечения !

Налицо как Абсолютная, так и Структурная гармоничность увертюры,написанной Чайковским, в гороскопе которого, как уже было показано, точки Зервана, Абсолюта включены, как включены они и в моменты работы автора над «Пиковой Дамой».

7.2 СТРОЕНИЕ СОБСТВЕННО ОПЕРЫ

Если увертюра явилась для всего произведения мертвой водой, то в основном «теле» оперы должна проигрываться мистерия живой воды, что позволит ощутить героев оперы живыми людьми со своими чувствами, желаниями и эмоциями. В связи с написанием финала П.Чайковский писал своему брату Модесту : «Оказывается, что Герман не был для меня только предлогом писать ту или иную музыку, а все время настоящим, живым человеком, притом очень мне приятным.»

Чтобы произведение в целом соответствовало законам Высшей Гармонии и Абсолюта, необходимо доказать, что в самой опере, как и в увертюре, заложен закон Золотого Сечения и в абсолютном виде, объединяющим в точке Зервана Пространство и Время, и в виде гармонии структуры оперы.

7.2.1 ОПЕРА — АБСОЛЮТНОЕ ОТРАЖЕНИЕ ГАРМОНИИ МИРОЗДАНИЯ

Продолжительность оперы равна 2,618 часа, которую можно однозначно связать с пропорцией Золотого Сечения Ф:

2,618 = Ф*Ф .

То есть подтвердился ключ, обнаруженный в увертюре. Однако, в отличие от увертюры, где чисто теоретически число Ф может принимать отрицательное значение, а значит оно и описывает МЕРТВУЮ воду ( ЛЕВОСТОРОННЯЯ СВАСТИКА ), в опере — результат Ф*Ф ( если Ф не комплексное число ) всегда положителен. Последнее позволяет утверждать, что в опере разыгрывается мистерия ЖИВОЙ воды ( ПРАВОСТОРОННЯЯ СВАСТИКА ).

Кроме того:

2,618 = 1 + Ф ,

где 1 — СОЛНЦЕ, Творческий дух, Амертат, оживляющий Мертвую Воду ( Ф ).

Таким образом, доказано, что увертюра и собственно опера описываются двумя противоположными свастиками. Однако, чтобы показать Абсолютную Гениальность произведения в целом, необходимо убедиться, что разные по знакам ( направлениям вращения ) свастики РАВНЫ ПО АБСОЛЮТНОЙ ВЕЛИЧИНЕ, то есть должно выполняться равенство:

Ф ( мертвая вода ) = Ф*Ф ( живая вода ).

Для этого сделаем ряд математико-нумерологических операций:

Ф = 1 + Ф => 0 = 1 => 10 = 1 => 1+0 = 1 => 1 = 1 .

Доказанное выражение позволяет говорить о гениально Гармоничном соотношении увертюры и всей оперы при их Абсолютной Гармоничности.

7.2.2 ГАРМОНИЧНОСТЬ СТРУКТУРЫ ОПЕРЫ

Как это делалось для увертюры, переведем из временных единиц течение оперы в угловые градусы и отложим на зодиакальном круге границы ТРЕХ действий и СЕМИ картин оперы.

Opera_kartins

Отношение продолжительности всей оперы к последним пяти картинам составляет точное значение Золотого Сечения !

Проанализируем те точки Зодиака, на которые приходятся границы картин оперы. Сравним их с точками гороскопа рождения П.И.Чайковского, которые оказываются удивительнейшим образом идентичными ( с точностью до градуса ! ) символическим границам картин оперы.

Начало первой картины условно совместим с 0 гр. Овна.

Граница 2-й картины приходится на Королевский 9-й гр. Близнецов и образует точную оппозицию к радиксной Лилит П.И.Чайковского, что позволяет очистить мистерию второй картины ( романсы Полины, Лизы, встреча Лизы и Германа, развитие чистой любви ) от посягательств темных сил. Это самая светлая картина в опере.

Граница 3-й картины ( начало II действия ) приходится на 18 Льва, который в абсолютном исчислении равен 137,34. Известно, что число 137 является одним из чисел, связанных с Золотым Сечением. Разве в цифрах числа 137 не узнается тема Тройки, Семерки и Туза? Кроме того, нетрудно заметить, что этот градус является ЗЕРКАЛЬНЫМ ОТРАЖЕНИЕМ точки Зервана ( 13 Скорпиона ). Иначе говоря, этот градус является точкой Зервана ( 223-й градус ), если отсчет производить ПРОТИВ ЧАСОВОЙ СТРЕЛКИ. Вот где находится ключ к направлению движения ТОЧКИ СМЕРТИ, точки Вакшьи: двигаясь против часовой стрелки и пытаясь таким образом попасть в точку Зервана происходит попадание в иллюзорную точку НАРУШЕННОЙ СИММЕТРИИ !

Кроме того, эта граница 3-й картины ( бал, пастораль ) абсолютно точно совпадает с Прозерпиной ! Получается, что этой оперой, и в частности 3-й картиной, Чайковский через свою Прозерпину, через ежедневный и ежечасный труд, мог прикоснуться к мистерии Зервана.

Граница 4-й картины ( сцена в спальне графини ) находится в 20 Весов, который является градусом падения Солнца. Солнце олицетворяет жизнь, а тут падение Солнца, падение жизни (это 200-й градус в зодиаке — вспомним смысл «груза-200″). И именно в этой картине происходит смерть графини.

Граница 5-й картины ( явление призрака графини Герману в казарме ) расположена в 20 Стрельца, что вновь совпадает с гороскопом Чайковского, а именно, с Сатурном.

Граница 6-й картины ( сцена у канавки ) включает в опере миф 15-го — градуса Козерога — Зервана, находясь в то же время на границе VIII дома гороскопа Чайковского. И не проигралась ли в жизни композитора ситуация этой картины, когда Герман в безумии, одержимый бесами, отказывается от любви к женщине? И именно в этой картине мы опять сталкиваемся со смертью (VIII дом), в данном случае — Лизы.

И наконец, граница последней 7-й картины попадает в 19 Водолея — градус обители Урана, который дает возможность удачно играть в азартные игры. Однако, точное попадание этой границы на МС гороскопа Чайковского делает эту игру фактически игрой всей жизни, когда на карту положено все по максимуму. Но и Уран — планета риска и случая. А на Уран всегда найдется своя Вакшья.

Очень важно отметить, что среди семи границ картин оперы одна из них ( 6-я ) попадает в сокровенный градус Зервана ( 15 Козерога). Но еще более интересно то, что оказываются включенными ВСЕ ТРИ ГРАДУСА ЗЕРВАНА !

13-й Скорпиона находится в точке Золотого Сечения между границами самой драматичной 4-й картины, однако в направлении против часовой стрелки.

30-й Скорпиона включается как точка Иррационального Золотого Сечения между двумя другими точками Зервана.

Было бы странным, если не оказалась задействованной в структуре оперы точка, соответствующая 19 Скорпиона. И верно, этот градус расположен точно на серединной точке между границами 3-й и 7-й картин оперы ( MC и IC гороскопа Чайковского )(опять 3-ка и 7-ка!). Таким образом, мистерия этого 19-го градуса Скорпиона подтверждается и в делении оперы на картины.

Такой подход к анализу структуры произведения можно распространить и на другие виды искусства. Так для изучения книги можно рассмотреть отношения размеров глав, разделов, частей, даже страниц. А исследователи с очень сильной Прозерпиной могут даже заняться анализом количества букв, точек, запятых в какой-нибудь повести или романе.

7.2.3 ЗОДИАКАЛЬНАЯ МИСТЕРИЯ ОПЕРЫ

Вся опера однозначно ложится на все 12 знаков Зодиака, от Овна и до Рыб. Проигрывается мистерия всех знаков одна за другой, как будто авторы специально после изучения астрологии решили в качестве наглядного пособия для начинающих астрологов-меломанов создать эту оперу.

Ключом к такому разложению сюжета оперы по знакам Зодиака является длительность оперы ( без увертюры ), равная 156 «, что нумерологически соответствует числу 12.

Рассмотрим кратко это соответствие:

ОВЕН

Это в любом спектакле ( 0 Овна ) — поднятие занавеса, когда мы из мрака, хаоса публики и тьмы зала врываемся в мир Света и Солнца, включаемся в творческий процесс созидания и познания спектакля. Но главное, что присуще именно этому произведению? Каковы первые слова, что мы слышим со сцены ?

«Гори, гори ясно,
Чтобы не погасло,
Раз, два, три!»
Чем не мистерия Овна ? Дети играют в горелки. Причем, именно с ДЕТЕЙ и, именно, с ИГРЫ, а, главное, с игры в ГОРЕЛКИ начинается опера ! И потом, на сцене появляются мальчики в ВОЕННОЙ форме, играющие в ВОЙНУ. Как по астрологической хрестоматии писалась опера — СРАЗУ ВСЕ СИМВОЛЫ ОВНА ! Причем, защищать своим оружием дети собираются своих ФРАВАШЕЙ и мать-императрицу, которая появится в спектакле под оппозиционным знаком Весов.

ТЕЛЕЦ

Здесь должно быть что-то спокойное, гармоничное… И вот мы видим Летний сад, БЕЗМЯТЕЖНО прогуливающиеся по нему пары, БЛАГОСТНО настроенных мамаш к колясками. Все довольны ОТДЫХОМ и радуются исключительно теплому и ПРИЯТНОМУ дню:

«Наконец-то бог послал нам Солнечный денек !

Что за воздух, что за небо ! Точно МАЙ у нас !..

Прелесть, как приятно в летний сад ходить !»

Это фон, на котором развертываются события оперы. События эти, как будет рассмотрено при ректификации гороскопов главных героев, будут уже определяться самими характерами и планетарными констелляциями в индивидуальных гороскопах персонажей.

БЛИЗНЕЦЫ

Наступает момент, и мы ЗНАКОМИМСЯ сразу со всеми героями оперы, причем практически сразу со всеми. Нередко бывает, что процедура знакомства с персонажами растянута почти на все произведение, когда автор постепенно вводит читателя в курс дела. Здесь иначе, здесь представление происходит очень быстро. Причем, и сами герои в это время знакомятся друг с другом. Это сцена их взаимного ОБЩЕНИЯ, когда и они и зрители узнают всю основную ИНФОРМАЦИЮ о персонажах, включая основную — историю, анекдот о «старой ведьме», так похожий на обычную светскую СПЛЕТНЮ:

«Однажды в Версале «Аи jеu de lа Reine»

«Venus moskovite» проигралась дотла.»

РАК

Наверное тут мы вправе ожидать домашней обстановки, печали и грусти… И вот пред нами комната в ДОМЕ графини. Лиза и Полина поют дуэт. Звучат романсы, полные ГРУСТИ, ТОСКИ по ПРОШЕДШИМ дням. Один за другим мы обнаруживаем символы Луны:

«Как сладко в тишине у брега струй плесканье,
Как тихо веянье Зефира по водам
И ГИБКОЙ ИВЫ ТРЕПЕТАНЬЕ!..»
И в следующем романсе:

«Но что ж досталось мне
в сих радостных местах ?
…МОГИЛА !..»
Затем, лишь осталась Лиза ОДНА, к ней подкрадывается необъяснимая печаль и слезы: «Откуда эти СЛЕЗЫ, зачем оне?»

ЛЕВ

Но наконец грусть и меланхолия сменяется бурным потоком страстей, когда в комнате появляется Герман. Мы наблюдаем сцену взаимоотношений двух ЛЮБОВНИКОВ, всю ДРАМАТИЧНОСТЬ их ситуации. Здесь клятвы, признания, отчаянье — все с оттенком ПРЕУВЕЛИЧЕНИЯ, ТЕАТРАЛЬНОСТИ вплоть до демонстративного самоубийства:

«Ведь это мой последний, смертный час!
Свой приговор узнал сегодня я:
Другому ты, жестокая, вручаешь сердце!»

» …О, пощади, я умирая…»;
«…О, Боже, Боже !»;
«…Красавица! Богиня! Ангел!»

ДЕВА

И тут появляется графиня со своими ПРИДИРКАМИ, ЗАНУДНЫМ голосом, ВОРЧАНИЕМ, которое на протяжение всей оперы сопровождает ее музыкальный образ:

» Зачем не спишь ?

Зачем балкон открыт ?

Что это за фантазии такие ?..

Ты бабушку тревожишь…»

ВЕСЫ

Это третья картина — СВЕТСКОЕ ОБЩЕСТВО, ЭЛИТА Петербурга, бал с претендующей на ИЗЯЩЕСТВО и УТОНЧЕННОСТЬ ПАСТОРАЛЬЮ «под титлом» «Искренность пастушки». Кстати, мужскую роль пастуха в этой пасторали играет ЖЕНЩИНА, что также согласуется с характеристикой знака ( мужчины с сильно выраженными Весами приобретают женские черты и в облике, и в манерах ).
Князь Елецкий делает предложение Лизе и дает ей свободу ВЫБОРА:

«Но знайте: сердца вашего свободу
Ничем я не хочу стеснять,
Готов скрываться вам в угоду
И пыл ревнивых чувств унять,
На все, на все для вас готов!»

И здесь же Лиза делает свой окончательный ВЫБОР в пользу Германа.

СКОРПИОН

Я с нею связан роком!
Мне ль от тебя, тебе ли от меня,
Но чувствую, что одному из нас
Погибнуть от другого!
Гляжу я на тебя и ненавижу,
А насмотреться вдоволь не могу!
Бежать хотел бы прочь, но нету силы…
Пытливый взор не может оторваться
От страшного и чудного лица!
Нет, нам не разойтись без встречи роковой!
Вот где разыгрываются главные СТРАСТИ и НАКАЛЯЕТСЯ до ПРЕДЕЛА сюжет оперы, где свершается ТРАГЕДИЯ, где РУШАТСЯ планы Германа ( он не узнает пока тайны трех карт ), где вопросы ставятся ребром: ЖИЗНЬ ИЛИ СМЕРТЬ. И смерть врывается в оперу, графиня умирает.

Она мертва! Сбылось!..
А тайны не узнал я!

СТРЕЛЕЦ ( Змееносец )

Казарма. А ведь стрелец связан с военными, скорее с офицерским сословием. Герман прикасается к ИНОМУ МИРУ, видит в грезах ПОХОРОНЫ старухи, ее ОТПЕВАНИЕ, и наконец к нему является сам ПРИЗРАК Пиковой Дамы и сообщает тайну ( Нептун — управитель знака ) ключа к выигрышу ( экзальтация Хирона). Но здесь же и возможность ТАЙНОГО ОБМАНА за счет все той же пары — Нептун, Хирон, если последний ( Хирон — женитьба на Лизе ) будет осквернен:

«Спаси Лизу,
ЖЕНИСЬ на ней,
И три карты… три карты… три карты
ВЫИГРАЮТ сряду…»

КОЗЕРОГ

Наконец совершенно четко определяются цели Германа и Лизы. Если для Лизы главным в жизни становится СПАСЕНИЕ возлюбленного ЛЮБОЙ ДЛЯ СЕБЯ ЦЕНОЙ, то Герман стремится, опять-таки, ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ, но в ущерб кому угодно кроме себя, ДОСТИЧЬ НАМЕЧЕННОЙ ЦЕЛИ и выиграть по трем картам. Разве не похоже это на мистерию Козерога — крылатого горного козла, который, добравшись до вершины скалы или взлетит ввысь, или соскользнет вниз и разобьется насмерть. И разве не становятся присущими Герману основные отрицательные черты Козерога за счет ущербности Луны — безжалостность, бездушие, эмоциональная черствость и глухота.
ГЕРМАН.
Но, милая, нельзя нам медлить, Часы бегут…
Готова ль ты? Бежим!

ЛИЗА. Куда бежать? С тобой хоть на край света!

ГЕРМАН.
Куда бежать?.. Куда?..
В игорный дом!

ВОДОЛЕЙ

Пред нами чисто водолейская картина: СВОБОДНЫЕ от семейных забот ДРУЗЬЯ-приятели собираются в ИГОРНОМ доме. Звучит несколько ВУЛЬГАРНАЯ ураническая песенка Томского:

«Я желал бы быть сучочком,
чтобы тысячам девочкам
на моих сидеть ветвях…»
И наконец, сама ИГРА. И Герман дважды выигрывает. Причем, после угаданной «семерки» он ощущает себя уже на вершине счастья, «сбылось старухи предсказанье» и уже в какой-то эйфории, наверное на стыке Водолея и Рыб в 30-м Водолея, Герман поет свою арию:

«Что наша жизнь?
Игра!
Добро и зло – одни мечты!
Труд, честность – сказки для бабья.
Кто прав, кто счастлив здесь, друзья!
Сегодня ты, а завтра я!
Так бросьте же борьбу,
Ловите миг удачи!
Пусть неудачник плачет,
Пусть неудачник плачет,
Кляня, кляня свою судьбу!»

РЫБЫ

Но вот стрелки часов оперы неумолимо пересекли границу знаков, и холодным душем звучат слова Елецкого: «Нет ! Ваша Дама бита !» Вот где раскрывается ТАЙНЫЙ ОБМАН ( Нептун в обители, квадратурный и с теми же управителями, но ЗЕРКАЛЬНЫМИ, знак к Стрельцу, в котором были назначены эти три карты ) графини за невыполнение Германом ее условия жениться на Лизе. Подобно ЗЕРКАЛУ работает ситуация и по отношению к самой графине, несущей на себе печать Девы. И этим зеркальным отражением Туза является старуха, Дама Пик. И фактически, мы наблюдаем завершение всех линий произведения, приходит конец всем надеждам Германа. Но и по экзальтирующей в Рыбах Венере к Герману возвращается почти загубленное страстью к деньгам чувство Любви к Лизе:
«Что это? Лиза?
Ты здесь! Боже мой!
Зачем, зачем?
Ты прощаешь! Да?
Не клянешь? Да?
Красавица! Богиня! Ангел!»

Таким образом, мы увидели, что совершенно однозначно сюжет и мистерия оперы соответствуют мистериям всех 12 знаков зодиакального круга и являются отражением мистерии всего Зодиака.

8. ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ

Теперь давайте попробуем ответить на такой вопрос: а, собственно, почему именно «тройка», «семерка» и «туз» были назначены графиней Герману для выигрыша? Почему именно эти карты, а не какие-то другие? И ведь выиграли же! Правда, только первые две… А вот потом почему-то «туз» превратился в «даму пик». И тоже почему?

Иными словами, рассмотрим теперь магическую роль в произведении трех карт: ТРОЙКИ, СЕМЕРКИ и ТУЗА, выявим их мистерию в опере.

8.1 КЛЮЧЕВЫЕ ПЛАНЕТЫ ТРЕХ КАРТ

«Тройка» и «Семерка» по нумерологическому коду этих чисел включают планеты МАРС и САТУРН, ранее, главным образом, в западных школах астрологии, считавшиеся ЗЛОВРЕДНЫМИ планетами. Очевидно, что в дальнейшем при ректификации гороскопов героев оперы эти планеты должны нести на себе большую нагрузку. За Туза в различных карточных играх дается либо 11 (ПРОЗЕРПИНА), либо 14 (ДЕВА) очков! Опять всплывает роковой знак Девы и роковая планета Прозерпина, которые опять-таки наводят нас на мысль об их неразрывной связи с образом графини. Но Туз может быть связан и с Единицей, а также с Нулем.

А если просуммировать количество символов на всех трех картах, то получим вновь число ПРОЗЕРПИНЫ: 3+7+1=11.

С другой стороны, эти три карты содержат в себе ВСЮ СТРУКТУРУ ОПЕРЫ: «тройка» — три действия, «семерка» — СЕМЬ картин и «Туз» — вся опера в целом и ее две мистерии: 3*7=21 — мистерия СКОРПИОНА, а также ее зеркальное, отражение 12 — мистерия всего 12-значного Зодиака.

Кроме того, можно нумерологически проанализировать слова «тройка», «семерка», «туз» в двух системах – в 9-ти и в модифицированной планетарно-зодиакальной 12-ти арканной системах. В последней системе в отличие от классической 12-ти арканной системы при разбивке алфавита по числам планет вместо нумерологического кода двенадцатой планеты Вулкана (22) ставится код 0-го градуса Овна (12), подключающий эту систему к мистерии всего Зодиака, которая, как было уже показано, однозначно проигрывается в данном произведении. Коды трех ключевых слов будут следующими в двух системах:

«Тройка» = 24 (Земля)=2+4=6 (Венера), 42 (VII) дом =4+2=6(Венера): Необходимость баланса любви земной и космической, любви к материальному и к женщине. Выполнение договоров, особенно связанные с женитьбой (Герман нарушил условие выигрыша трех карт – жениться на Лизе). Партнерские отношения. Причем, не случайна зеркальности чисел 24 и 42, формирующих в любви две противоположных свастики, два потока — живой и мертвой воды: любовь и деньги, деньги и любовь. Что интересно, нумерологически в русском варианте Тройка (Марс – «малое несчастье») обращается в свою противоположность (Шестерку) Венеру («малое счастье»). Случайно ли такое превращение? Посмотрим, как будет с Семеркой…

«Семерка» = 32 (VI дом)=5(Юпитер), 41(IX дом)=5 (Юпитер): Герман стоит перед выбором возможность получить все по максимуму (Юпитер), но при условии выполнения своего долга (VI дом). И вновь мы получаем планетарный перевертыш: планета «большого несчастья» Сатурн (Семерка) превращается в свою противоположность – Юпитер (Пятерка) – планету «Большого счастья». То есть получили то же самое, что и в случае с первой картой. Если в единичном варианте можно было принять такой переворот за случайность, то когда это происходит в двух случаях из двух (можно было бы рассчитать и ничтожно малую вероятность такого события), то, очевидно, тут и кроется ответ за вопрос о том, почему же третья карта – Туз, который должен вроде бы дать абсолютный успех и выигрыш, перевернулся в свою противоположность – Даму Пик – «Тайную недоброжелательность». А с другой стороны, не в этой ли мистерии водолейских переворотов сокрыт ключ к разгадке извечной тайны и всей России, «умом которую не понять», которая рождает на земле своей как величайших гениев человечества, так и совершенных и отъявленных негодяев? Ведь речь-то идет о Хварне (Уран и Солнце) и о Вакшье, о талантах, гениальности и об использовании их. И не случайно градусы обители как Урана (19-й Водолея), так и Вакшьи (17-й Водолея) попадают именно в те 7 градусов, которые у нас именуются «Русским полем» (17-23 Водолея).

«Туз» — 14 (Дева)=1+4=Юпитер, 26 (Змееносец)=2+6=8(Уран) обольщение тайной (по ущербному Нептуну) графини или на высшем уровне выход из замкнутого крута воплощений, познание Абсолюта и связь с иным миром. Если ты не соответствуешь Высшему уровню, не прошел проверку, то получай переворот (Уран) и сюрприз со знаком «минус», если прошел проверку, если Хварной пользуешься в первую очередь не для себя, то жди сюрприз со знаком «плюс»(читай русские народные сказки).

Таким образом, из нумерологического анализа трех карт вытекает мистерия, если, последовательно рассмотреть все эти шесть планет:

Земля – Венера – VII дом – Юпитер – VI и IX дома — Дева – Змееносец, — земной путь любовь — первичное стремление к браку — расширение сферы желаний, жажда власти денег — обольщение тайной — игра на грани смерти, ва-банк, возможность смерти или возрождения.

8.2 ТРИ КАРТЫ В СУДЬБЕ АВТОРОВ, ПРОТОТИПОВ И ГЕРОЕВ ОПЕРЫ

Интересным оказывается число 37, образованное из «тройки» и «семерки».

37 лет — число лет, прожитых автором повести «Пиковая Дама» — А.С.Пушкиным.

37 лет — возраст П.И. Чайковского, когда он женился на Милюковой.

37-й год 19-го века: — год смерти А.С. Пушкина; — год смерти ДВУХ дам, с которых Пушкин писал образ Пиковой Дамы, хотя родились они в разные годы, прожив 90 и 96 лет.

37 — нумерологический код имени ГЕРМАНН.

Таким образом, посредством «ТРОЙКИ» и «СЕМЕРКИ» оказались связанными с одной и той же мистерией «ТУЗ» — «ПИКОВАЯ ДАМА», как АВТОРЫ произведения и ПРОТОТИПЫ Пиковой Дамы, так и главный герой — ГЕРМАНН.

Можно также вспомнить уже в 20-м веке 37-й год в нашей стране…

8.3 ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ — ОТРАЖЕНИЕ КОСМОГЕНЕЗИСА

Рассмотрим теперь связь трех карт с авестийской мифологией и космогенезисом.

8.3.1 ЕДИНСТВО ТРЕХ МИРОВ

«Тройке», трем действиям оперы можно поставить в соответствие ТРИ МИРА (Менок, Гетиг, Ритаг), ТРИ ЭПОХИ мироздания, ТРИ НАЧАЛА.

1-е действие: Занавес, дети, радость от солнечного весеннего дня, знакомства, первичное познание друг друга, прикосновение к тайне, первая встреча влюбленных. Все происходит впервые. Идет активное познание всех линий оперы. Имеет место закладка ИДЕИ оперы.

2-е действие: Бал, красота женщин, постепенное созревание ситуации, нагнетание страстей, развитие процессов, накопление критической массы. Проекция мира Гетиг.

3-е действие: Казармы, тайна трех карт, сцена у канавки, игорный дом, развязка. Во всех линиях, у всех героев происходит резкие качественные изменения в их судьбах. Отражение мира Ритаг.

8.3.2 БИТВА СЕМЕРЫХ АМЕША- СПЕНТА С ДЕМОНАМИ

Каждую картину оперы можно рассмотреть как миф борьбы определенного Амеша-Спента с его личным противником, демоном за одно из семи Благих Творений.

1-я картина: Отдых в Летном саду, Баллада Томского о графине. Клятва Германа, Здесь, очевидно, разыгрывается битва между Венерой и анти-Венерой, между Спента-Армаити (хорошая погода, отдых, благостное настроение) и Айшмой, демоном осквернения любви, демоном похоти и разврата, который врывается на благую землю с темой страсти к деньгам (в балладе идет речь о том, как графиня отдалась, продала себя Сен-Жермену за тайну выигрыша). Но в итоге в этой борьбе победу одерживает Спента-Армаити, что отражается в клятве Германна на верность любви к Лизе.

2-я картина: Печаль невесты, романсы, объяснения в любви. В этой картине происходит борьба Луны и анти-Луны, Хаурвата (светлая печаль, мелодичные романсы) и его антипода, бьющего на жалость, демона Нангхатьи. Действительно, когда встречаются Лиза и Германн, Германн нередко действует методами этой рыжей крысы, то есть он пользуется эмоциями, чувствительностью и состраданием Лизы, грозится убить себя, если она не ответит ему взаимностью. Семя греха, брошенное годы назад Сен-Жерменом, дало здесь свои всходы, но уже в виде другого демона. Счет 1:1, ибо в этой картине преобладает анти-Луна.

3-я картина: Бал, радость и блеск, жизнерадостность, наивная пастораль. Это уже противостояние Амертата и Шавара (анти-Солнце), которое проявляется в душе Германна в образе всепожирающей саранчи, которая заражает его вирусом безумия и роковой страсти, иссушая все живительные здоровые силы.

4-я картина: Встреча в спальне у графини. Смерть старухи. Здесь наблюдается открытое противостояние Германна и Графини, вырывается наружу демон злобы, агрессии и мести — Тарви (анти-Марс), который в этой картине как бы одерживает временную победу над Шахреваром, что приводит, в конечном счете, к смерти графини. Злобный крокодил мертвой хваткой вцепился в душу Германна.

5-я картина: Казарма. Явление призрака графини Германну. Тут мы видим ложь и обман со стороны старухи, еще не вскрывшийся. То есть демон Акиман борется с Благой Мыслью, с Boxy-Маном за обладание разумом и сознанием Германна. Кто же из них в этой битве одерживает победу? Старая графиня ведь в данном случае не по своей воле («я пришла к тебе против воли») является носителем двух сил — Воху-Мана к Акимана для Германна. Oна ставит ему условие выигрыша трех карт — женитьба на Лизе. И теперь все зависит от свободного выбора самого Германна. Если бы он выполнил условие и женился на Лизе, то обмана не было бы, и выигрыш состоялся, а значит, в Германне победил бы ВохуМан. Но случилось иное, Германн не устоял перед обольщением уже овладевших им демонов, нарушил условие и попал тем самым под влияние черного кота Акимана.

6-я картина: Сцена у канавки, проверка героев на верность друг другу и своим идеалам. Это уже Битва между Аша-Вахиштой и демоном Андрой, когда в Германне побеждает безверие в Любовь и Бога. Он уже не верит никому и ничему. С каким цинизмом он отвергает помощь Лизы, через которую пытается спасти его душу Аша-Вахишта. Но и здесь временное торжество сил тьмы, когда нетопырь цепкими лапами уносит душу Германна в свое темное логово.

7-я картина: Игорный дом. Выигрыш по двум картам. Разгадка тайного обмана графини. Смерть Германна. Тут проигрывается глобальная мистерия борьбы самого Хормазда и Ангро-Манью за человечество. Это завершающая битва, окончание срока договора, когда в последний момент, когда, казалось бы, победа Ахримана несомненна, неожиданно, но неизбежно является посланник Ахура-Мазды — князь Елецкий, который, как будет показано далее, выполняет ещё и функции Вакшьи и Озириса в опере. И то, что силы Света одерживают в конечном итоге победу, подтверждает заключительная, светлая нота оперы, когда в последние мгновения жизни Германна к нему является Лиза, её образ. Именно Любовь, Чистая и наполненная Бесконечной Нежностью, а не черная дыра безумной жажды денег, наполняет его «измученную Душу». И последними сливами Германна становятся: «Красавица! Богиня!..» Третье слово – «АНГЕЛ», которое всегда сопровождало в его устах два первых, он не успевает произнести. И вот тут-то и обнаруживается величайший МАГИЧЕСКИЙ АКТ оперы, когда весь зал и каждый из присутствующих, без сомненья переживающий всё происходящее на сцене, мысленно продолжает за Германна, желая спасти его и восклицая – «АНГЕЛ!». Сознательно ли это сделали создатели оперы, или интуитивно, но более мощного ОЧИЩАЮЩЕГО МАГИЧЕСКОГО воздействия ОДНОВРЕМЕННЫМ обращением сотен людей к БОЖЕСТВЕННОЙ сущности сложно вообразить. Таким образом, мистерия конечной победы сил Света происходит не только на сцене в опаре, но и в душе каждого кто соприкасается с этим произведением: слушателя и зрителя, которые становятся соавторами оперы и сотворцами мистерии Творца.

9. АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТЕМЫ ТРЕХ КАРТ

До сих пор мы рассматривала оперу лишь с точки зрения драматургии, истории создания, авторства. Но чтобы доказать абсолютную гармоничность оперы во всех ее аспектах, требуется показать соответствие музыкальной основы произведения главным принципам Зервана, обнаружить присутствие пропорции Золотого Сечения, в частности, в ведущей, теме оперы, в теме Трех Карт, которая пронизывает все произведение, всплывая подчас в самых неожиданных формах (например, в теме признания Германа в любви к Лизе: «Я имени ее не знаю»). Рассмотрим строение темы трех карт с точки зрения длительности и интервалов.

9.1 РИТМИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ТЕМЫ ТРЕХ КАРТ

Тема трех карт содержит в себе три неравнозначных по длительности такта:

Три кар _ _ _

_ ты, три кар _ _ ты, три кар _ _ ты
5/8

8/8

4/8

5/8 + 8/8 + 4/8 = 17/8 = Водолей/Уран, то есть чисто событийно эта тема связана с мистерией игры, неожиданностями, безумными страстями.

Сокровенную сущность темы можно выявить, рассмотрев отношения длительностей этих тактов А, В и С (А=5, В=8, С=4).

Проведем несложные арифметические операции.

Обозначим за «а» и «b» отношения, заметив, что В=2×С:

а = В/А = 8/5 = 1,6

b = (А + В)/В = (А + В)/(2*С) = (5 + 8)/8 = 13/8 = 1,625

Теперь найдем средние арифметическое и геометрическое этих двух чисел:

(а + b)/2 = 1.61250

Ö(a×b) = 1.61245

Таким образом, оба средних значения стремятся к пропорции Золотого Сечения Ф = 1,618 с погрешностью всего 0,34%.

Иными словами, тема трех карт построена на основе Божественной пропорции. Но немножко не «дотягивает» до нее, всего каких-то 0,34 %. Однако эти 0,34 % как раз и являются той самой разницей с Идеалом, к которому можно лишь приблизиться в этом замкнутом воплощенном мире, и тем ближе, чем ты чище Совестью своей и Душой.

9.2 МЕЛОДИЧЕСКОЕ СТРОЕНИЕ ТЕМЫ ТРЕХ КАРТ

Проанализируем мелодию трех карт теперь при помощи зодиакального круга. Для этого поставим в соответствие каждому из 12-ти полутонов гаммы свой знак Зодиака и дом гороскопа, начиная с ноты ДО (Овен, I дом)и т.д.

Овен Телец Близн Рак Лев Дева Весы Скорп Стрел Козер Водол Рыбы
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
До До# Ре Ми Ми# Фа Фа# Соль Соль# Ля Ля# Си

Теперь напишем для каждой ноты темы трех карт, соответствующий ей дом гороскопа:

Три кар_ _ _ _ ты, три кар _ ты, три кар _ ты
МИ ФА# МИ РЕ ДО СИ ЛЯ РЕ ДО
5 7 5 3 1 12 10 3 1

Сумма номеров девяти (9 — число Нептуна) домов (5+7+5+3+1+12+10+3+1=47) оказывается равной 47 = 4 + 7 = 11 = ПРОЗЕРПИНА! И вновь в который раз мы выявляем связь в этой опере между Нептуном и Прозерпиной, и управляемыми ими противостоящими знакам Девы и Рыб. Это постоянное противостояние реальности и мистики, логики и интуиции, здравого смысла и веры. И не забудем, что у самого П.И. Чайковского в этих знаках расположены кармические Узлы, придающие теме противостояния этих двух знаков и принципов роковой, фатальный оттенок.

С другой стороны, число 47 оказывается неразрывно связанным с точкой сборки Зодиак, с Абсолютом, Зерваном через Золотое Сечение:

47 = Ф8!

И опять в степени у нас фигурирует восьмерка – Уран, как символ Хварны, Высших Даров, но и при неправильном понимании Хварны — неожиданных переворотов, краха.

Кроме того, чрезвычайно интересно единство мелодической структуры темы трех карт со всей оперой, продолжительность которой без увертюры составляет 156 ‘, а с увертюрой — 159 ‘, Если разделить число 47 на 12 (знаков Зодиака, число полутонов в гамме), то получим некое значение:

47/12 = 3,91(6)

Оказывается, что справедливы два равенства:

Ö(3.91(6)/Ф) = 156’/100

4Ö(3.91(6)×Ф) = 159’/100

Из этих выражений следует неразрывная и иррациональная связь темы трех карт со всей оперой и Золотым Сечением Единой Вселенской мистерией Зервана, что доказывает Единственно возможное Гармоничное ТОЖДЕСТВО темы трех карт, онеры без увертюры (интродукции) (первое выражение, 156′, число Ф стоит в знаменателе) и всей оперы в целом (второе выражение, 159′, Ф в числителе).

Кроме того, положение числа Золотого Сечения Ф в первом выражении в знаменателе отражает незавершённость, неполноту произведений без увертюры (а ведь, как было показано ранее, опера без увертюры характеризует только одну из двух свастик Зервана ). Полнота и возможность эволюции мироздания при гармоничном взаимодействии обеих противоположных свастик видны во втором выражения для всей оперы.

10. ПОИСК ОСНОВНЫХ ТОЧЕК ГОРОСКОПА ГЛАВНЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ ОПЕРЫ

Проведем первичный цикл ректификации космограмм трех основных героев оперы Германа, графини и Лизы, где определим положение наиболее важных планет в знаках Зодиака, пока без уточнения их координат.

10.1. ГЕРМАН(Н)

СОЛНЦЕ. Положение Солнца Германна даже на этом этапе можно указать с точностью до градуса. Учитывая, что общим включённым градусом у всех трёх её «соавторов», а также на момент начала создания «Пиковой Дамы» является 19 градус СКОРПИОНА, можно утверждать, что мистерии Германна будет соответствовать именно этот 19-й градус Скорпиона! — градус пессимизма, разрушения вех планов и самой жизни. Подтверждением этого служит ориентация самого Ф.М. Достоевского (по его собственному признанию) при написании «Игрока» и образа Раскольникова на Пушкинско-Чайковский образ Герман(н)а. А ведь Солнце Достоевского также находится в этом градусе. За счет Скорпиона мы видим в Германе и мрачность, и огромные бушующие внутри страсти, порой вырывающиеся наружу, и тягу к доведению ситуаций до последней грани, притяжение к смерти и потустороннему миру.

23-й ЛУННЫЙ ДЕНЬ: Злобный демон жестокости и бессердечия Крокодил (Тарви), ведомый алчной обольстительницей Айшмой, проглотил Германна. Германн, нарушив обязательство жениться на Лизе, которая была готова всем пожертвовать ради него, осквернил самые чистые её чувства, и в итоге поплатился за это, был наказан Митрой.

ЛУНА во ЛЬВЕ: Для 23-го лунного дня при наложении Солнца в середине Скорпиона Луна должна попасть в знак Льва. Очевидно, что должна иметь место почти точная квадратура; в одной из арий Германна есть слова: «Душа, истерзанная мученьем». И действительно, все свои эмоции Германн не скрывает, выплёскивая наружу, драматизирует их, главное, что мы наиболее выпукло и ярко видим в нём – это душевные страсти и мучения («Ты видишь: я живу, страдаю…»), жажду любви («Красой твоей дай мне упиться!..») и царствования: «Я так хочу!..» Кстати, именно во Льве находится Луна самого П.И. Чайковского (в одном из вариантов космограммы).

МЕРКУРИЙ в СТРЕЛЬЦЕ: Поэтичность речей Германна, идеализм в словах, а также запутанность и некоторый консерватизм мыслей говорит о положении Меркурия в Стрельце. В Весах Меркурий дал бы утонченно-изысканно-деликатного героя в общении с другими. Мягко говоря, что-то не очень похоже… В Скорпионе Меркурий дал был скорее исследователя, ковыряющегося в запретных областях, язвительного в общении человека. Элементы этого, конечно, присутствуют в Германе, но, возможно, за счет Солнца в Скорпионе. Если поместить в Скорпион и Меркурий, то пропадет желание Германа властвовать, командовать Лизой, пропадент и идеализм.

ЧЁРНАЯ ЛУНА в ТЕЛЬЦЕ: Лилит Германна должна показать искушение, во-первых, деньгами (Телец), а во-вторых, со стороны Графини, Солнце которой, как будет показано чуть ниже, расположено как раз в Тельце («…Венерою московской…»).

БЕЛАЯ ЛУНА во ЛЬВЕ: Белая Луна покажет путь спасения человека, его очищения единственным светлым лучом в трагедии Германна от начала и до самого последнего вздоха была Любовь к Лизе. То есть спасти его могла только возлюбленная, что она и пыталась сделать.

РАХУ в ВЕСАХ: Очевидно, что кармической задачей Германна было устройство счастливого брака, путь дипломатии, уравновешенности, выработки чувства меры. Но он пренебрег Лизой, с точностью до наоборот следовал свой кармической задаче, не знал меры и в последней карточной игре, когда хотел играть ВСЕ три карты, хотя мог бы вовремя остановиться. Таким образом, нарушив предписания закона Кармы, не работая по Раху и злоупотребляя Заходящим Узлом (был агрессивен, неуравновешен, категоричен, эгоистичен), подписал себе, тем самым, приговор Озириса. Причем, произошли все драматичные события, описанные в опере, скорее всего в 37 лет (тройка, семерка) на возвращении Лунным Узлов. И как тут не провести аналогию с самим А.С. Пушкиным…

В результате получаем вот такую заготовку:

German_0

10.2 ГРАФИНЯ

СОЛНЦЕ В ТЕЛЬЦЕ. Психика графини довольно устойчивая и материально ориентированная. В молодости графиня была по-венериански красивой и привлекательной. Но так как на протяжении всей жизни ее сопровождала тайна денежного выигрыша, то логично поставить в соединение с Солнцем и НЕПТУН.

15-й ЛУННЫЙ ДЕНЬ, Графиня оказалась во власти змея-искусителя, явившегося к ней под обликом Сен-Жермена, которому она отдалась за тайну трех карт. Фактически графиня поддалась искушению самого Ангро-Манью, ибо с этого момента началась цепочка исковерканных судеб (сама графиня, Лиза, Герман). После продажи своего тела и души дьяволу, графиня сама стала воплощением Змея, который, обольстив Германа, начал в его вовлекать в свою замкнутую петлю. Кстати, 15-й л.д. символически связан со знаком Девы, в котором, как ужа отмечалось и будет показано далее, находится Черная Луна графини.

ЧЕРНАЯ ЛУНА в ДЕВЕ. «Пиковая дама означает ТАЙНУЮ НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ», что говорит о взаимосвязи Лилит с Нептуном. Поскольку это сотрудничество продолжалось длительное время без осложнений, то можно говорить о тригональном аспекте между этими планетами, что ставит Лилит либо в Деву, либо в Козерог. Однако, вспомним неоднократные «намеки» о связи Черной Луны графини со знаком Девы.

Показанная связь «ТУЗа» со знаком Девы позволяет вновь говорить о нахождении в этом знаке Лилит, что и дало графине возможность по оппозиции в знаке Рыб осуществить подмену Туза на Пиковую даму.

Кроме того, Черные Луны Германа и графини должны также быть связаны, что дало роковую предопределенность грехопадения. При найденной у Германа Лилит в Тельце это условие также выполняется. Значит, подтверждено положение Черной Луны для графини.

Смерть графини в возрасте 81 года («Осьмидесятилетняя карга»), когда произошло девятое обращение Черной Луны (81=9*9), опять-таки позволяет говорить о взаимосвязи (тригон, но и ущербность Нептуна в Деве) Лилит и Нептуна. А ведь имен но эти две планеты и формируют понятие ПИКОВАЯ ДАМА, которое означает ТАЙНУЮ (Нептун) НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ ( Черная Луна ).

С Черной Луной у графини должны находиться в аспектах «Тройка» — МАРС и «Семерка» — САТУРН, Очевидно, что эти аспекты должны быть гармоничными, а Марс (в конце Скорпиона) находится в оппозиции к Сатурну (в начале Близнецов), как будет показано ниже.

КЕТУ в ТЕЛЬЦЕ в конъюнкции с НЕПТУНОМ. Такое положение Заходящего Лунного Узла обеспечивает передачу тайны трех карт графине Сен-Жерменом в качестве долга из прошлых воплощений. Однако, графиня злоупотребила этой тайной, поддавшись искушению Ангро — Маныо и передав три карты мужу, а затем любовнику. В результате — наказание злостью, вспыльчивостью и импульсивной энергетикой: «Ты бабушку тревожишь!.. «Прочь пшли!..», «Графиня вспылила: Как смеете Вы?!»

БЕЛАЯ ЛУНА в РАКЕ Ангел-хранитель может дать помощь через обращение к прошлому, к предкам (перед смертью графиня обращается к воспоминаниям юности, к прошедшему). Кстати, именно в 81 год Точка Смерти в этом случае должна проходить по Белой Луне, что и стало, кроме всего прочего, причиной смерти.

В результате заготовка космограммы для графини получается такая:

Grafinja_0

10.3 ЛИЗА

СОЛНЦЕ в РАКЕ. Лизе присуща чрезвычайная впечатлительность и чувствительность. «Откуда эти слезы…», « Тоской и страхом вся полна. Дрожу и плачу…», «Царица Ночь!».

ЛУНА В ТЕЛЬЦЕ При всей своей тонкости и ранимости натуры эмоции Лизы довольно устойчивы, ощущается ее подсознательное стремление к стабильности, гармонии и любви. Есть основание полагать, что Луна Лизы находится в соединении с Солнцем и Нептуном бабушки, а также с Черной Луной Германа. Таким образом. Лиза оказывается неосознанно вовлеченной в страшную борьбу за тайну трех карт, за тайну большого выигрыша.

НЕПТУН В РАКЕ. Лиза оказывается вовлеченной в запутанную, непонятную ей ситуацию, в тайны, связанные с кармой ее рода, с бабушкой.

ЧЕРНАЯ ЛУНА В РАКЕ. Все зло для Лизы исходит от бабушки, от предков Трагедия Лизы возможно связана с родовым проклятием. Кроме того, имеет место демонизация образа ночи Лизой во 2-й картине: «…Царица-ночь! Как ты, красавица, как ангел падший,..».

БЕЛАЯ ЛУНА в ВЕСАХ. Счастье Лизе может принести только гармоничный брак с любимым человеком. К этому она стремилась до последней минуты. Для Германна через свою Белую Луну Лиза пыталась стать защитником, адвокатом.

Для Лизы заготовка имеет пока такой вид:

Liza_0

11. НУМЕРОЛОГИЧЕСКИЙ МЕТОД ВЫЯВЛЕНИЯ МИСТЕРИЙ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Рассмотрим еще один метод поиска мистерий на примере оперы «Пиковая Дама». Будем исследовать нумерологически основные, ключевые фразы героев, их имена к образы. Дело в том, что ранее мы обращались к нумерологическому анализу отдельных слов, но происходило это эпизодически, и получали, может быть, случайную информацию. Для поиска статистически достоверных данных, которые бы могли с достаточной степенью вероятности, значительно превышающей вероятность случайного события, следует ДОКАЗАТЬ ВОСПРОИЗВОДИМОСТЬ И ПОВТОРЯЕМОСТЬ МИСТЕРИИ. Поэтому необходимо рассмотреть достаточно большое количество, выборку ключевых слов и фраз произведения: три карты, тройка, семерка, туз, пиковая дама, дама пик, сорок тысяч, Германн, графиня, старуха, бабушка, Лиза, Елецкий, Томский, Полина, красавица, богиня, ангел и т.д.; и выявить наиболее часто повторяющиеся планеты и знаки Зодиака, которые и позволят сформулировать зашифрованную в этих ключевых словах мистерию оперы.

При анализе будем использовать две нумерологические системы: 9-ти арканную и модифицированную планетарно-зодиакальную 12-ти арканную системы, обоснование применимости которых в данном случае была показана в п.8.1.

1.

[ ТРИ КАРТЫ ]

(9 арк.): 29 = Кету = 2*9 = 11 = Прозерпина — проигрывается работа фатума, закона Кармы (29), когда может происходить расплата за прошлые деяния. Наверное, все-таки, графиня должна была Герману по прошлым воплощениям что-то отдать. Но Герман злоупотребил кармическим воздаянием, нарушив условие, за что и поплатился. Фактически тут проигрывается к мистерии чаши Грааля. Кстати говоря, число 29 имеет отношение и к 29-му лунному дню глобальных иллюзий, в который Пушкин начал писать свою повесть, и именно в этот тяжелейший лунный день родились две женщины, ставшие для Пушкина прообразами графини. Появление Прозерпины, управляющей Девой, в этом коде (11) становится для этой оперы уже привычным явлением.

(12 apк.): 56 = 11 = Прозерпина — и вновь подтверждение важности учета мистерии Прозерпины к Девы при обращении к теме трех карт.

[ ТРИ ] [ КАРТЫ ] — (анализ каждого слова)

( 9 арк.): 12 + 17 = Овен + Водолей — поскольку вцелом [ТРИ КАРТЫ] соответствуют Прозерпине, а по сюжету они ( карты ) неразрывно связаны с двумя главными героями (графиней и Германом), то, очевидно, каждое из двух слов, составляющих фразу, должно отражать положение Прозерпины в гороскопе для каждого из персонажей: в Овне и Водолее.

Кстати, такое взаимное положение Прозерпин вполне возможно, так как в среднем Прозерпина находится в знаке 55 лет. Поэтому если у графини Прозерпина будет в конце Водолея, то у Германа (который моложе графини лет на 55-60) она как раз будет в начале Овна.

( 12 арк.): 24 + 32 — Земля ( Венера ) + VI дом (Юпитер ) = 56 = 11 = Прозерпина — таким образом, при возникновении земной любви и стремления к счастливому браку в результате скрытых процессов происходит необратимый переворот в этой линии.

Кроме того, интересны сами числа 24, 32 и 56, которые можно представить в следующем виде:

24 = 8×3 = Уран×Марс — выигрыш по «ТРОЙКЕ»; Ситуация устойчива (24 = Земля),

56 = 8×7 = Уран×Сатурн — выигрыш но «СЕМЕРКЕ»;

Ситуация готова к качественному перевороту (56 = 11 = Прозерпина – в Деве, в ОБИТЕЛИ);

32 = 8×4 = Уран×Меркурий — либо ФАНТАСТИЧЕСКИЙ выигрыш посредством выхода в 4-ю точку Времени при условии собственной чистоты (4,8,32 — числа Зервана), либо качественный необратимый переворот, когда ситуация становится необратимой (4 = Меркурий в Деве, в ЭКЗАЛЬТАЦИИ) ;

Интересно, что два числа (24 и 32) связаны с календарными системами: 24 – число часов в сутках, а 32 – реликтовый цикл Сатурна, давший основу для Солнечно-Сатурнианского календаря.

И еще одна особенность, уже всех трех чисел, заключается в том, что они все делятся на 8 – Уран. Иными словами, основой фразы «Три карты» является Уран – с одной стороны возможность обладания уникальной информацией о будущем как проявлением Хварны, но и вероятность неожиданного переворота ситуации.

[ ТРИ КАРТЫ, ТРИ КАРТЫ, ТРИ КАРТЫ ]

( 9 арк.) : 87 = 3×29 = 3×11 = Марс×Прозерпина = 33 = Хирон.

( 12 арк.) : 168 = 3×56 = 3×(5+6)=3×11 = Марс*Прозерпина = 33 = Хирон.

Получается, ПО ОБЕИМ СИСТЕМАМ, что для удачной игры (Хирон) требуется ТРИЖДЫ совершенно точно (Прозерпина) назвать нужную карту. Более того, мы выходим на Марс и Прозерпину – эзотерического и бытового управителей знака Девы.

Кроме того, 3×56 = 3×7×8 — первые две карты («Тройка» и «Семерка») очевидны, а третья как Хварна будет дана и открыта лишь ДОСТОЙНОМУ.

Можно заметить, что число 168 соответствует 168-му градусу – 18-му градусу знака именно Девы. Ьолее того, 18-й градус Девы является градусом обители той самой Прозерпины, о которой уже неоднократно у нас шла речь.

4,5,6.

[ТРОЙКА] = 24(42),

[CEMEPKA] = 31(40),

[ТУЗ] = 14(26)

были проанализированы в разделе 8.1.

Таким образом, из нумерологического анализа трех карт вытекает мистерия:

— земной путь — любовь к женщине и к деньгам ( две воды ) первичное стремление к браку — расширение сферы желаний, жажда власти денег — обольщение тайной — игра на грани смерти, ва-банк, возможность смерти.

[ПИКОВАЯ ДАМА]

( 9 арк. ): 41 = 5 = Юпитер – «пиковая дама» — нумерологнчески становится ЗЕРКАЛЬНЫМ отражением «Туза» = 14 = Дева. Но зеркальным отражением знака Девы является знак Рыб. Следовательно, «Пиковая Дама» должна, появиться именно в знаке РЫБ, где могут быть тайны, обманы. Это подтверждается и нумерологическим кодом 41 = 5 = Юпитер, являющего одним из управителей этого знака.

( 12 арк. ): 53 = 8 = Уран — достижение положения в обществе (Юпитер) может быть достигнуто через удачливость, неожиданный выигрыш (Уран).

Главной особенностью анализа становится ПОЛНОЕ НУМЕРОЛОГИЧЕСКОЕ СООТВЕТСТВИЕ «Пиковой Дамы» = 5(8) «Тузу» = 5(8) по ОБЕИМ СИСТЕМАМ! А ведь именно это и дает возможность графине ОБМАНУТЬ Германа, подменив одну карту (Туза) вроде бы идентичной ей, но на самом деле зеркально отраженной «Пиковой Дамой».

[ ДАМА ПИК ]

( 9 арк. ): 24 = Земля = 6 = Венера — в графине совмещаются два потока: любовь и деньги. Кроме того, именно ее называли «ВЕНЕРОЮ московской».

( 12 арк. ): 36 = 9 = Нептун — тайная любовь.

[ ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ ]

( 9 арк. ): 69 = 15 = Телец = 6 = Венера;

( 12 арк,): 108 = 9 = Нептун.

В этих трех картах заложена мистерия Дамы Пик и всей оперы в силу нумерологического соответствия планет (опять Венера – Нептун) в случаях 8 и 9.

Более того, И Нептун, и Венера управляют одним и тем же знаком – Рыбами. И мы очередной раз получаем усилении оппозиции знаком Дева – Рыбы (теперь за счет Рыб).

[ ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ПИКОВАЯ ДАМА ]

( 9 арк.) : 96 = 15 = Телец = 6 = Венера — и вновь, как и в ( 6. к. 7. ) участие «Пиковой дамы» в трех картах (96) становится ЗЕРКАЛЬНЫМ отражением комбинации трех карт с «Тузом» (69).

Кроме того, очень интересно само символическое начертание этих двух зеркальных чисел ( 69 и 96 ). Если первое ( 69 ) можно представить как СВЕРТЫВАЮЩУЮСЯ спираль, свастику, уходящую вглубь, дающую устойчивый процесс, сборку всех прошедших событий в изначальную точку, уход в прошлое (имеется даже символическое сходство с начертанием знака Рак), центростремительные тенденции, то второе число ( 96 ) отражает РАСКРУЧИВАЮЩУЮСЯ спираль, две свастики Зервана, обеспечивающие процесс развития мироздания, эволюцию, расширение, но и центробежные и неустойчивые, непредсказуемые тенденции, связанные с развитием мира в будущее. Фактически вновь, в который уже раз, мистерия оперы оказывается связанной с мистерией ЖИВОЙ и МЕРТВОЙ воды.

( 12 арк. ); 135 = 9 — Нептун;

Как и для «тройки, семерки, туза» выявляется пара «Телец – Нептун», что дает безумную и бредовую (ущербность в Тельце Марса) страсть узнать тайну ( Нептун ) счастливого, но скорее всего невозможного выигрыша (ущербность Урана в Тельце) огромных денег (Телец). Возможность тайной и мистической (Нептун) подмены карты, обман дает Хирон — управитель Тельца.

Из 8,9,10, в которых одни к одному повторяется одна и та же мистерия «Венера — Нептун». Получается, что «Дама пик» несет в себе тайну снова любви и денег. Именно в таком соотношении и стоят эти две планеты: Нептун – Венера: сперва графиня подвергается искушению узнать тайну, а затем происходит осквернение любви. В опере же по сюжету имеет место ДРУГОЙ ПОТОК, но уже для Германа из этих планет Венера — Нептун: сначала Герман влюбляется в Лизу, а лишь потом оказывается во власти страшной тайны. И вновь через Нептун и Венеру мы выходим на мистерию знака Рыб.

Кроме того, искушение узнать тайну ( Нептун ) материального возвышения ( Юпитер ), осквернив самые чистые чувства и любовь ( Венера ) является классическим показателем для расположения Черной Луны ( графини ) в знаке Девы, скрытыми управителями которого как раз и являются ( Нептун, Юпитер, Венера ).

[ ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ДАМА ПИК ]

( 9 арк. ): 79 = 16 = Весы = 7 = Сатурн (Большое Несчастье) — неизбежность Будущего при игре ( Хирон ) при нарушении ОБЯЗАТЕЛЬСТВ ЖЕНИТЬСЯ (Весы), когда суд вершит Озирис, Митра.

( 12 арк. ): 118 = 10 = Плутон — использование МАГИИ на тонком уровне.

[ ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ ]

( 9 арк. ): 70 = 7 = Сатурн – Большое несчастье;

( 12 арк.): 119 = 11 = Прозерпина;

[ ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ПИКОВАЯ ДАМА ]

( 9 арк.): = 97 = 16 = Весы = 7 = Сатурн (см. п. 11);

( 12 арк.): 136 = 10 = Плутон (см. п.11).

[ ТРОЙКА, СЕМЁРКА, ДАМА ПИК ]

( 9 арк. ): 80 = 40 + 40 = Вакшья + Вакшья = 8 = Уран;

Обобщая результаты выражений пп. 12, 13 и 14, можно отчетливо проследить общие, связующие Пиковую Даму и Туза моменты на уровне внешнего стержня и структуры (Сатурн) и скрытой сверхсистемы (Прозерпина). Сатурн для Пиковой Дамы и Туза дает внешнюю уверенность, надежность и устойчивость системы. Графиня (Прозерпина) присутствует и в том ( …, Туз), и в другом ( …, Дама Пик) раскладах, что дает возможность их одновременного присутствия В ОДНОЙ КАРТЕ.

Однако, Пиковая дама (выражение 13) при помощи тонкой МАГИИ (Плутон) на уровне СВЕРХСИСТЕМЫ (Прозерпина) имеет возможность материализации из энергетических форм и обратно. Отсюда становится понятным явление призрака старухи в казарме и в игорном доме.

Уран на событийном уровне вместо имевшей место ранее (выр. 12,13) уверенности в победе дает внезапное, неожиданное разрушение этой уверенности и устойчивости ситуации.

А о Вакшье, отнимающей Хварну, которой неправильно пользовались, будет сказано в следующем пункте.

15.

[СОРОК ТЫСЯЧ]

Само по себе число 40 тысяч отражает присутствие в мистерии оперы ВАКШЬИ, которая, как уже отмечалось, играет ключевую роль в гороскопе П.И. Чайковского. В данном случае ставка в игре на 40 тысяч становится ПРОВЕРКОЙ Германа на право обладания Хварной ( тайна трех карт, которую графиня ВЫНУЖДЕНА была передать, хотя, это было и противоестественно ее оскверненной сущности). Подмена последней карты и крах всех надежд Германа стали следствием действия Вакшьи, которая явившись в виде ЧЕРНОЛИКОЙ ДЕВЫ — Дамы Пик, отняла данную БЕЛОЛИКОЙ ДЕВОЙ (ПРИЗРАК) Хварну за осквернение Германом Высшей Любви Лизы.

(9 арк.): [сорок тысяч] = 45 = 9 = Нептун;

(12 арк.): [сорок тысяч] = 63 = 9 = Нептун;

Обе системы дают единый результат (Нептун), что говорит о способствовании ставки в 40 тысяч ТАЙНОМУ, МИСТИЧЕСКОМУ обману.

16.

[ГЕРМАН]

(9 арк.): 31 = Анубис;

(12 арк.): 22 = Вулкан;

Желание Германа вырваться из нищеты, грязи. Но для этого необходимо соблюдение Высшего Космического Закона. В противном случае — падение обратно в грязь.

17.

[ГРАФИНЯ]

(9 арк.): 31 = Анубис — общая с Германом мистерия. Графиня тоже в свое время пыталась вырваться из долговой ямы, и ей это удалось;

(12 арк.); 43 = 7 = Сатурн, Аша Вахишта, который даст возможность полностью проиграться мистерии Анубиса при сохранении нравственных устоев.

18.

[СТАРУХА]

(9 apк.): 22 = Вулкан — провокация Германа по поводу исполнения Космического Закона.

(12 арк.): 43 = 7 = Сатурн, Аша-Вахишта.

Оказывается чрезвычайно интересной взаимная завязка трех слов «Герман», » Графиня» и «Старуха», попарно объединенных мистерией АНУБИСА, ВУЛКАНА И АША-ВАХИШТЫ.

19.

[БАБУШКА]

(9 арк.): 20 = Рак – связь с предками;

(12 арк.): 29 = Заходящий узел – хранительница прошлого = 11 = Прозерпина;

Поскольку слово «бабушка» применительно к графине затрагивает ее внучку, то для Лизы бабушка становится кармически обусловленным индикатором ее прошлого.

20.

[ЛИЗА]

(9 арк.): 15 = Телец = 6 = Венера

(12 арк.): 21 = Скорпион = 3 = Марс

Как будет показано позже, Солнце Графини находится в Тельце, а Германа — в Скорпионе. Поэтому Лиза оказывается меж двух огней, Телец и Скорпион разрывают на части, она разрывается меж ними на части, становясь жертвой их борьбы и противостояния.

Числовой код имени «Лиза» дает очень противоречивую натуру, мечущуюся междй двумя крайностями – покоем и мятежом. Событийно Лизы могут попадать из спокойных ситуаций в самые драматические. Монж вспомнить безропотную Лизавету, которую зарубил Раскольников топором в квартире у старухи-процентщицы.

Кроме того, совмещение в одном имени Марса и Венеры дает Лизе силы бороться за свою любовь.

21.

[ЕЛЕЦКИЙ]

(9 арк.): 28 = Озирис — Елецкий выполняет роль карающего судьи, Митры, Озириса. Он появляется в самый последний и решающий момент, и, очевидно, не без его участия происходит болезненный акт отнятия Хварны по подписанному им приговору. Фактически свершается карточная дуэль, где выигравший является носителем, проводником светлых сил правосудия (Озириса).

(12 арк): 58 = 13 = Близнецы – Роль Елецкого посредническая между Высшими силами и земным миром.

22.

[ТОМСКИЙ]

(9 арк.): 21 = Скорпион — мистерия Скорпиона, как основная в опере, закладывается Томским в балладе о графине. Кроме того, вульгарная песенка Томского в игрецкой «Я желал бы стать сучочком, чтобы тысячам девочкам на моих сидеть ветвях…» — чисто «скорпионское» проявление.

(12 арк.): 54 = 9 = Нептун — Томский был посвящен в страшную тайну графини и дал ей ход своей балладой.

23.

[ПОЛИНА]

(9 арк.): 27 = Изида = 9 = Нептун;

(12 арк.): 24 = Земля = 6 = Венера — на сокровенном уровне Полина стремится к земному воплощению Высшей Космической Любви.

Мистерия Полины (Нептун — Венера) — обратная опере.

Полина появляется в опере лишь однажды, но роль ее (как Изиды) весьма значима и перекликается, становясь на единый светлый и чистый срез, с ролью Елецкого (Озирис).

24.

[КРАСАВИЦА]

(9 арк.): 26 = Змееносец – выход на Верхний Зодиак, на мистерию Фаэтона = 8 = Уран – красота, как данное Свыше;

(12 арк.): 54 = 9 = Нептун – любовь Высшая, не сведенная к узкому пониманию;

25.

[БОГИНЯ]

(9 арк.): 26 = Змееносец — опять выход на Верхний Зодиак и на мистерию Фаэтона = 8 = Уран – Хварна, дающаяся Свыше.

(12 арк.): 32 = VI дом = 5 = Юпитер – постижение Закона через будничное служение, отработки.

26.

[АНГЕЛ]

(9 apк.): 21 = Скорпион = 3 = Марс

(12 арк.): 15 = Телец = 6 = Венера

Слово «АНГЕЛ», используемое Германом при обращении к Лизе, полностью соответствует, правда с изменением акцентов, имени ЛИЗА. Та же противоречивость (ангел может быть и падшим), та же тема взаимоотношений мужчины (Марс) и женщины (Венера).

27.

[КРАСАВИЦА, БОГИНЯ, АНГЕЛ]

(9 арк.): 73 = 10 = Плутон – тема страсти, преодолевающей страдания, разрушения и смерть;

(12 арк.): 100 = 120 = 3*40 — если графиня предстает в виде Вакшьи — девы с Зеленым (искушение тайной трех карт) и Черным (стирает все уже выигранное) ликом, то Лиза олицетворяет остальные ДВА ЛИКА ВАКШЬИ: Красный (обличение истинной сущности Германа в сцене у Зимней Канавки) и Белый (заключительные такты оперы). В целом, ВАКШЬЯ в опере представлена двумя героинями: графиней и ее внучкой.

В 9-ти арканной системе эти три слова подставлены ВСЕМИ управителями знака Скорпион (Уран, Марс и Плутон), что придает Лизе магическую красоту, которая может или погубить человека, или воскресить его. Такое же целостное впечатление дает и 12-ти арканная система, которая выявляет полный спектр знака Рыб через все его управители (Нептун, Юпитер, Венеру).

28.

[ЧАЙКОВСКИЙ]

(9 арк.): 30 = Восходящий узел — человек пришел с определенной кармической задачей, что придаст его жизни жесткий характер проверок на ее выполнение.

(12 арк.): 72 = Нептун = 9 — кармическая задача заключается в овладении мировой гармонией, музыкой, тайнами мира.

Таким образом, для двух братьев (Петра и Модеста) их фамилия стала объединяющей в плане выполнения кармического предназначения.

29.

[ПЕТР]

По обеим системам имя Петр дает число 25 = Козерог = 7 = Сатурн, что полностью соответствует переводу этого имени «камень». Дает твердость, целеустремленность, стремление реализовать поставленные задачи.

30.

[ИЛЬИЧ]

(9 арк.): 16 = Весы – поиск справедливости, оптимальных решений.

(12 арк.): 28 = Озирис

Однозначно, и в том, и в другом случае выявляется мистерия ОЗИРИСА, Митры, Рашну, что опять-таки, объединяет двух братьев, да и вообще всех Ильичей.

31.

[МОДЕСТ]

(9 арк.): 26 = Змееносец = 8 = Уран — человек с таким именем может нести в себе миф о размыкании колец Кармы, о возможности выхода из замкнутого круга воплощений.

(12 арк.): 32 = VI дом = 5 = Юпитер — проблемы поиска служения, отражающего принципы Высшего Космического Закона.

32.

[ПУШКИН]

(9 арк.): 29 = Заходящий узел = 11 = Прозерпина — этот человек пришел в данное воплощение для отдачи кармических долгов, он сильно связан с кармой своего рода и предками (вспомним сказки Пушкина, навеянные детскими воспоминаниями, общением с Ариной Родионовной).

Показательно, что в этом смысле фамилии Пушкин (Заходящий узел) и Чайковский (Восходящий узел) противоположны по своим задачам в этом воплощении, но одновременно являются ВЗАИМОДОПОЛНЯЮЩИМИ друг друга, образуя кармическую связку (Раху — Кету). Таким образом, Чайковские для своего развития и эволюции должны были и брали тот багаж, что был накоплен Пушкиным еще в прошлых жизнях и принесен в эту в виде произведений искусства (не случайно Чайковский написал еще одну оперу на сюжет Пушкина — «Евгений Онегин»). От Пушкина была взята идея и развита Чайковскими.

(12 арк.): 41 = 5 = Юпитер — при условии выполнения своей кармической задачи человек может достигнуть высочайшей известности и славы. Кстати, фамилия Пушкин оказывается полностью идентичной (по нумерологическому коду = 41) фразе «Пиковая Дама», что и обусловило заглавие и образ повести.

33.

[АЛЕКСАНДР]

(9 арк.): 36 = 9 = Нептун = [Дама Пик](12 арк.) — опять-таки обнаруживается связь Пушкина, теперь через имя, с образом «Пиковой Дамы».

(12 арк.): 42 = 6 = Венера — дает человека, стремящегося к таинственной, идеализированной любви. Такой человек может влюбиться в выдуманный им же самим идеал женщины, оказавшись в плену сладостных иллюзий.

34.

[СЕРГЕЕВИЧ]

(9 арк.): 7 = Сатурн — дает человеку уверенность в своих предках, на имя которых можно опереться.

(12 арк.): 4 = Меркурий – благодаря уверенности в своем прошлом человек может ощущать себя внутренне независимым, подвижным и восприимчивым к новой информации, обучению и контактам.

35.

[ЧАЙКОВСКИЙ ПЕТР ИЛЬИЧ]

(9 арк.): 71 = 8 = Уран

(12 apк.): 125 = 8 = Уран

Oбe нумерологические системы выявляют у Чайковского значимость случая в его жизни, неожиданных переворотов. Но это и указание на возможность получения Хварны. Вспоминая, что при рождении (в первый раз) и при создании оперы «Пиковая Дама» у него были в соединении Уран и Вакшья, еще раз можно убедиться в том, что Чайковский пришел в эту жизнь для проверки своего права на обладание Хварной.

36.

[ЧАЙКОВСКИЙ МОДЕСТ ИЛЬИЧ]

(9 арк.): 72 = = 9 = Нептун — человек склонный к таинственному, мистическому, музыкальному.

(12 арк.): 132 = 6 = Венера — на фоне увлечения тайнами человек ищет в них принципы Высшей Любви и Гармонии.

37.

[ПУШКИН АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ]

(9 арк.): 108 = 9 = Нептун = [ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ] — именно мистерия ЭТИХ трех карт и должен был отразить Пушкин в одном из своих произведений;

(12 арк.): 132 = [ЧАЙКОВСКИЙ МОДЕСТ ИЛЬИЧ] = 6 = Венера

Совершенно очевидно полное совпадение кода с кодом М.И. Чайковского по 12-ти арканной системе (132), а по 9-ти арканной — совпадение на втором уровне (9). На первом же уровне имеет место взаимодополнение их кодов (72 + 108 = 180). Таким образом, Пушкина и М.И. Чайковского единит общая, но зеркальная мистерия «Пиковой Дамы» (Нептун — Венера = Рыбы). Причем, каждый из «соавторов» внес в эту мистерию свою стихию: Пушкин дал ей Воздух (стихия аспекта 108), который и разжег Огонь (стихия аспекта 72) Чайковского, дополнив миф до единого целого.

Интересно, что при этом также проигрывается мистерия «Нептун — Венера», как и для выражений «Полина», «Александр», «Чайковский Модест Ильич», и обратная по акцентам, но идентичная по сущности, мистериям «Дама Пик», «Тройка, Семерка, Туз» и «Тройка, Семерка, Пиковая Дама», а также основной мистерии самой оперы.

Уникальным становится тот факт, что ВСЕ коды для Пушкина Александра Сергеевича и Чайковского Модеста Ильича соответствуют ЦИКЛАМ ДВУХ СЛУГ ВАКШЬИ (72, 132) и ЕЙ САМОЙ (108) ! Это вновь подтверждает наличие мифа ВАКШЬИ, который проигрывается в опере.

После детального нумерологического анализа основных фраз оперы, а также имен ее создателей, можно синтезировать полученную информацию, выявив среди полученных планет и знаков наиболее значимые и часто встречающиеся. Это даст возможность проявить основную интегральную мистерию оперы, сформированную из нескольких более частных.

В результате статистического анализа в порядке убывания значимости планеты можно расположить в следующей последовательности:

Венера = Нептун = Озирис = Анубис = Кету = Уран = Юпитер = Прозерпина = Вакшья…

Таким образом, во-первых, подтверждается версия о мистерии «Венера-Нептун»; во-вторых, на первый план выходят небытовые планеты Озирис и Анубис, формируя у Германа желание во что бы то ни стало вырваться из «навозной кучи» обыкновенных людей и последующую расплату за оскверненную любовь. Чрезвычайно большая роль отдана и заходящему лунному узлу Кету, что создает атмосферу ФАТУМА и РОКА впечатление неизбежности происходящих событий. Пара Уран — Юпитер дает возможность получения Германом Хварны, а пара Прозерпина-Вакшья отбирает эту Хварну при осквернении Любви.

Если подобным образом ранжировать знаки Зодиака, то получим следующий ряд:

Рыбы — Телец — Змееносец (!) — Скорпион — Весы…

Иначе говоря, в данной опере доминирует тайна денег, граничащая с потусторонним миром и его обитателями. Желание разгадать эту тайну может привести к страшным всеразрушающим последствиям, страданиям, мучению других людей и, наконец, к завершающему Суду Высшего Правосудия.

12. ДВЕ ПИКОВЫЕ ДАМЫ — ГОЛИЦЫНА И ЗАГРЯЖСКАЯ.

Известно, что одной из дам, с которой Пушкин писал свою Пиковую даму была княгиня Наталья Петровна Голицына (17.01.1741 — 20.12.1837), урожденная Чернышева, фрейлина пяти императриц, прожившая 96 лет.

Когда однажды ее внук проигрался в карты и пришел к бабке просить денег, она ему их не дала, зато назвала три карты, назначенные ей в Париже Сен-Жерменом. Внук отыгрался. Эта история явилась сюжетным стержнем повести Пушкина.

Менее известна нам вторая женщина, которая внесла свою «лепту» в образ Пиковой дамы — графиня Наталья Кирилловна Загряжская (5.09.1747 — 19.03.1837), урожденная Разумовская, которая умерла в возрасте 90 лет. Однако нельзя говорить, что только одна из этих женщин явилась прототипом Дамы Пик, ибо, как будет показано при сравнительном анализе их гороскопов, они настолько неразрывно связаны друг с другом, их гороскопы настолько резонируют, формируя единый миф Пиковой Дамы, что остается предполагать, что мы имеем дело с двойниками или кармическими сестрами-близнецами.

Кстати, имена у них одинаковые — Наталия. Но это так… первое совпадение…

Для выявления общих черт гороскопов этих двух дам будем рассматривать отдельные моменты для них параллельно.

Queen_of_Spades_Golitscina

Карта рождения Н.П. Голицыной.

Queen_of_Spades_Zagrjazskaj

Карта рождения Н.К. Загряжской.

1. ЛУННЫЙ ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ.

Голицына — 29-30 л.д.; Загряжская — 1-2 л.д.;

Обе дамы родились вблизи новолуния в дни Гекаты. Но в тоже время эти лунные дни являются зеркальными по отношению друг к другу, делая двух дам ЗЕРКАЛЬНЫМИ БЛИЗНЕЦАМИ.

2. ЧЕРНАЯ ЛУНА РОЖДЕНИЯ.

Голицына — 17° Девы; Загряжская — 17° Близнецов;

Лилит Голицыной оказывается расположенной именно в том градусе, в котором находилась Прозерпина (!) в период написания Чайковским Пиковой Дамы, в котором перед премьерой оперы встал Сатурн. В этом же градусе оказалась символическая граница второй части увертюры. Такая сильная включенность одного градуса, очевидно, не случайна, тем более, что и ранее предполагалось, что Лилит Пиковой Дамы будем находиться в знаке Девы и будет связана с Прозерпиной. Но в этот же градус (весьма вероятно) попадает в ЛУНА Загряжской, притягивая ее на бессознательном уровне к мистерии Черной Луны в этом градусе !

Лилит же Загряжской находится в точном квадратурном аспекте к Черной Луне Голицыной, что усиливает разрушительную силу обеих Черных Лун. На этот же градус приходится граница третьего дома гороскопа премьеры Пиковой Дамы.

Более того, обе Лилит своим присутствием оскверняют и Меркурий с Прозерпиной, которые являются управителями обоих знаков. Вот где снова приходит на ум сравнение этих двух дам с ЗЕРКАЛЬНЫМИ ДВОЙНЯШКАМИ.

Сам же градус (17-й) нумерологически связан со знаком Водолея — знаком Живой и Мертвой Воды. И не явились ли Голицына и Загряжская для литературно-оперного образа Пиковой Дамы именно этими сосудами с Живой и Мертвой водой ?! И не потребуется ли ТРЕТЬЯ ДАМА — ВОДОЛЕЙ, которая станет Дэновским (преобразующим и переворачивающим) началом в образе Графини?

3. БЕЛАЯ ЛУНА РОЖДЕНИЯ

Голицына — 30° СКОРПИОНА — ГРАДУС ЗЕРВАНА, ЦЕHTP ЗМЕЕНОСЦА !!!

Загряжская — 12 — 13(при одном из вариантов эфемерид Белой Луны) ° СКОРПИОНА — ГРАДУС ЗЕРВАНА, ТОЧКА СБОРКИ !!!

Неужели и теперь можно сомневаться в случайности выбора Пушкина писать свою повесть с этих дам? Только самый Гениальный Ум может сочинить такой сценарий и поместить Белые Луны этих женщин в Зервановские градусы. Вот где подтверждается присутствие найденной ранее в самой структуре произведения мистерии Зервана, проявления Абсолюта.

Кроме того, Белые Луны своим присутствием очищают планеты управители Скорпиона — Марс, Плутон и Уран.

Кстати, именно через Плутон и действует магический резонанс этих женщин, ибо имеет место планетарная резонансная рецепция Белой Луны и Плутона, а именно, находятся в соединении в знаке Cкорпиона:

СЕЛЕНА Голицыной соединяется с ПЛУТОНом Загряжской в Скорпионе на Сожженной дороге.

СЕЛЕНА Загряжской соединяется с ПЛУТОНом Голицыной в Скорпионе.

Между прочим, при всей демонизации образа Графини, все-таки основная магическая функция ее была связана именно с проверкой Германа на истинность чувств к Лизе, на его чистоту. И ради этой своей задачи Графиня могла даже и из гроба восстать и явиться перед Германом в виде призрака (и не мудрено, при таком-то включеном Белой Луной Плутоне).

4. ТАЙНАЯ НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ

Согласно гадальной книге Пиковая Дама означает ТАЙНУЮ НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ. ‘Тайная» должна быть связана с НЕПТУНОМ, а «недоброжелательность» — с ЧЕРНОЙ ЛУНОЙ. Значит в гороскопе Пиковой Дамы должен иметь место АСПЕКТ между Нептуном и Лилит. Проверим наличие этой связи у наших дам.

Голицына — Нептун — 72° — Черная Луна — явно выраженная свобода нести в себе тайную недоброжелательность, создавать тайны своего рода, запутывать свои кармические узлы путем ухода от наказания;

Загряжская — Нептун — 36° — Черная Луна — скрытая тайная недоброжелательность, свобода создания и творчества в негативном поле тайн, заговоров и загадок npедков, своего дома и семьи. Но у этой дамы связь между Нептуном и Лилит более скрытая (аспект скрытого действия).

Причем, в обоих случаях Черная Луна аспектирует Нептун аспектами Свободы, аспектами Зеленой Вакшьи, которая у нас в Зодиаке связана с Черной Луной через один и тот же градус — 17° Скорпиона (градус экзальтации Черной Луны и градус обители Зеленой Вакшьи). Это дает опасность и искушение воспользоваться Тайной, тайной Свыше (пускай и через Сен-Жермена, у него своя расплата и ответственнолсть за этот грех).

Таким образом, обе дамы могли и по этой связи быть «натурщицами» для Пушкина, а затем и для братьев Чайковских.

5. ОБМАН, ИНТРИГИ

Кроме оскверненного Нептуна, в синастрическом гороскопе присутствует сильная взаимосвязь Черной Луны и Хирона: Хирон Голицыной на Лилит Загряжской в знаке своего падения (Близнецах), что может дать мистерию (для повести Пушкина) искушение игрой, интригами и обманом.

6. СТАРЫЕ КОЛДУНЬИ

«Старая колдунья», «старая ведьма» — так характеризовали Графиню герои Пиковой Дамы. Oбe дамы имеют аспекты, которые могут их характеризовагь как потенциальных черных магов и колдуней:

Голицына: Черная Луна — 132,° (аспект Судьбы, Макоши, Мах) — Солнце, Луна — 72° — Плутон в Скорпионе. Лилит — 72° — Нептун, Юпитер, Раху в Раке.

Загряжская: Черная Луна — 90°(через стеллиум орбис можно расширить) — Солнце, Луна — 72° — Плутон в Скорпионе — Нептун в Раке в градусе падения Азы («…Страшилище!»).

7. OCKBEPHEНHOСTЬ ДУШИ И ДУХА

У обеих дам Черные Луны сильными аспектами оскверняли планеты, отвечающие за сознательные и бессознательные процессы в человеке, за Дух и Душу — Солнце и Луну.

Голицына: Лилит — 132° -Солнце, Лилит — 132° — Луна.

Загряжская: Лилит — 90° -Солнце, Лилит — 90° — Луна. Причем осквернение Духа в этом случае происходит косвенным образом через Нептун и Юпитер, что также обусловило малую известность этой женщины в мистерии Пиковой Дамы.

8. ВНУТРЕННИЕ (БАРЕСМАЛЬНЫЕ) КОСМОГРАММЫ.

Голицына: Меркурий в градусе обители Вакшьи — 17 Водолея. Вот где заложена мистерия уникальной (все-таки Водолей) информации, на страже которой стоит сама Вакшья!

Лилит в Рыбах дает тягу к запретной тайне, тем более, что Нептун включен Юпитером в градусе Падения Нептуна — возможно скандальное раскрытие тайны.

Лунные Узлы встали на оси Креста Вакшьи — 27 Водолея — Льва, что усилиает фатальность мистерии Вакшьи при экстремальных обстоятельствах (условие включения внутренней космограммы).

Заграяжская: внутреннее Солнце в соединении с внешним Солнцем Голицыной.

Венера в центре тау-квадрата (от Юпитера, Нептуна и Меркурия) в демоническом градусе (4° Рака).

9. СМЕРТЬ ДВУХ ДАМ

Как были зеркально сходны гороскопы рождения двух дам, так и в момент смерти они оказались в удивительном резонансе, словно их везде и всюду соединяла невидимая нить единой мистерии. И действительно:

— родившись в разные годы, они умирают в одном 1837 году (вместе с А.С.Пушкиным) (вспомним значение числа 37, тройки и семерки, в опере);

— Голицына умирает в 23-й лунный день Крокодила (который, как уже было установлено, дал Германну безумие и одержимость), а Загряжская в 13-й лунный день Колеса. Даже лунные дни смерти этих женщин нумерологически ЗЕРКАЛЬНЫ (23 — СТРЕЛЕЦ, 13 – БЛИЗНЕЦЫ). А единит их переход от огненной стихии к земной (23-й л.д.: Лев — Дева; 13-й л.д.: Стрелец — Козерог)

— СОЛНЦЕ находится в 29-м градусе знака, управляемого Нептуном и Юпитером, знака Подвижного Креста (у Голицыной в Стрельце, а у Загряжской в Рыбах). Опять Зеркальная картина! Но их смерть объединена квадратурным аспектом между Солнцами, одним крестом и управителями.

— ЛУНЫ и ЧЕРНЫЕ ЛУНЫ на момент смерти обеих дам расположены в ПЕРВЫХ ГРАДУСАХ Льва, Девы и Весов (Голицына: Луна — 1°Весов, Лилит — 1° Девы; Загряжская: Луна — 1° Девы, Лилит — 1° Льва) образуя мощнейшую ТОЧНУЮ единую резонансную КОНФИГУРАЦИЮ. Луны, также как и Черные Луны, находятся в скрытых полусекстильных аспектах друг к другу. Причем Луна Голицыной попадает в разрушительный градус (1° Весов).

ЛУНА Загряжской (СМЕРТЬ) находится в одном градусе с ЧЕРНОЙ ЛУНОЙ (СМЕРТЬ) Голицыной, как это было и на МОМЕНТ РОЖДЕНИЯ этих двух женщин!!! То есть они были связаны неразрывными кармическими узами на протяжении всей жизни, с тем и ушли в мир иной. Разве не ДВОЙНИКИ это?

— в момент смерти каждой дамы проигрался миф глобальной БОРЬБЫ СВЕТА и ТЬМЫ, ДОБРА И ЗЛА ибо в это время находились в соединении ОСКВЕРНЕННАЯ и ПРОСВЕТЛЕННАЯ планеты: Меркурий (экзальтатор Девы, где расположена радиксная Черная Луна Голицыной, и управитель Близнецов, в котором находится Черная Луна Загряжской) соединился с Марсом в Козероге (для Голицыной) и с Ураном в Водолее (для Загряжской), которые являются управителем и экзальтатором Скорпиона, где расположены в зервановских градусах их Белые Луны. Такие постоянные связи между экзальтаторами и управителями опять-таки говорят об общности и зеркальности ситуации. Кстати, и Марс и Уран находилась в сильных своих стояниях (экзальтация и обитель), а эти конъюнкция стояли друг к другу в полусекстильном acneкте, как и Луны, как н Черные Луны смерти этих двух женщин.

13. ТРЕТЬЯ ДАМА ПИК – НАДЕЖДА ФИЛАРЕТОВНА ФОН МЕКК

Если Пушкин писал свою Пиковую Даму с Голицыной и Загряжской, которые олицетворяли ЯНСКОЕ (Голицына) и ИНЬСКОЕ (Загряжская) начала, то у Чайковского, который трансформировал этот миф, придав ему новые акценты, очевидно, должна была быть тоже некая дама, образ которой присутствовал бы в опере. Причем, ироявиться она должна была совершенно в новом и непохожем на двух предыдущих дам качестве, являясь носителем ДЭНОВСКОГО начала. Но в то же время должны присутствовать в ее гороскопе черты Пиковой Дамы, как и двух ее прототипов.

Queen_of_Spades_Mekk

Есть основания считать такой Дэновской дамой Надежду Филаретовну фон МЕКК, ставшую в жизни Чайковского чрезвычайно важной фигурой. Известно, что она по пока непонятной причине субсидировала его, оказывала ему всяческую поддержку (и материальную и нравственную). Во многих моментах из ее жизни ощущаются постоянные намеки на связь с образом Пиковой Дамы.

— фон Meкк имела 11(Прозерпина) детей,

— переписка с Чайковским продолжалась 14 (Дева) лет, после чего неожиданно и резко прервалась.

— родилась на 9 лет (цикл Лилит) раньше П.Чайковского, однако их черные луны находятся в разных знаках (Стрелец и Скорпион). Но в то же время, серединная точка между Черными Лунами попадает точно в 30-й градус Скорпиона — Зервановский! То есть их союз по черной программе мог дать попытку осквернения Зервана, что, впрочем, плачевно окончилось для обоих.

— при бурной переписке практически не было личных встреч между Мекк и Чайковским. Эта загадка их контактов, как, впрочем, и тайна последнего, не обнаруженного письма от Мекк к Чайковскому, могла быть отражением стояния Нептуна (тайна) в Близнецах (контактов, переписок) во время написания «Пиковой Дамы».

— Принадлежность фон Мекк к массонству проявилась при написании оперы в соединении Нептуна с Плутонам в Близнецах. И не это ли обстоятельство стало поводом для разрыва отношений с Чайковским и прекращения субсидий в сентябре 1890 года? Не узнала ли Надежда Филаретовна еще на стадии написания оперы в каких-то, быть может, не сознательно выпукло очерченных штрихах Пиковой Дамы самою себя? Правда, официально фон Мекк аргументировала прекращение финансирования Чайковского своим тяжелым финансовым положением и угрозой разорения, что в конце концов и произошло впоследствии.

— Роковым для племянницы Чайковского стало вхождение в семью фон Мекк — она вышла замуж за сына Надежды Филаретовны. Не сыграла ли для невестки ее свекровь роль старой графини, погубившей жизнь Лизы? Смерть племянницы Чайковского от болезни печени и злоупотребления наркотическими препаратами наступила через полгода после разрыва фон Мекк и Чайковского и через три месяца после премьеры Пиковой Дамы.

— Интересна и планетарная ситуация при написании фон Мекк последнего письма к Чайковскому 4 октября 1890 года, когда Белая Луна находилась в разрушительном градусе Гюрзы (23 Овна), а Черная Луна попала в 19-й Льва — градус изгнания Урана (в точке Нарушенной Симметрии Зодиака и на символической границе 2-й картины оперы, а также на границе IV-го дома гороскопа Чайковского — прекращение отношений с душевно-близкими людьми!), в соединении с радикальной Прозерпиной и оказалась в тригоне к Белой Луне. Вот где и когда проявились у фон Мекк символы Пиковой Дамы: оскверненная Прозерпина, включенная Вакшья и глобальная проблема выбора между Добром и Злом.

— По символической прогрессии фон Мекк на эту дату Прозерпина опять находилась в 17-м градусе (градусе мистерии Пиковой Дамы) Весов.

— Нумерологический анализ фон Мекк Надежды Филаретовны выявил головную планету — УРАН и знак — ВОДОЛЕЙ. Уместно вспомнить выделенность у Голицыной и Загряжской 17-х градусов, которые указывали для полноты мистерии на необходимость третьей дамы (ДЭН) с выраженным Водолеем. И действительно, фон Мекк, как и по нумерологическому коду, была Водолеем по Солнцу. Причем и Уран находился в том же зиаке.

— Связь фон Мекк с двумя «пиковыми дамами» Пушкина подтверждается осквернением через аспекты Духа: Лилит в квадратуре к Солнцу и Души: Лилит в квадратуре к Луне и Нептуну.

Кроме того, у Мекк как и у Голицыной с Загряжской также присутствует показатель черномагической деятельности и колдовства: Черная Луна в Скорпионе — Луна, Нептун — Солнце — Плутон.

Tchaikovsky_Mekk

— РАХУ фон Мекк находится ВО ЧЕТВЕРТОМ ДОМЕ Чайковского на его КЕТУ! А Альмутен этого дома Чайковского Прозерпина находится у него в соединении с той же Прозерпиной фон Мекк в подошве III дома, что открывает канал для фон Мекк для отдачи кармических долгов Чайковскому через переписку.

— БЕЛАЯ ЛУНА фон Мекк в ПЯТОМ ДОМЕ Чайковского — контакты в творческом плане с этой женщиной для Чайковского стала светлой поддержкой, Мекк в этих контактах проявляла все самое чистое и светлое, что быль в ней. Правда, V дом связан не только с творчеством, но и с любовью. Так что влюбленность (а возможно и любовь) фон Мекк к Чайковскому вполне объяснима этими показателями.

— БЕЛАЯ ЛУНА Чайковского в его ДЕВЯТОМ ДОМЕ находилась в соединении с УРАНОМ (диспозитором ее Солнца) и Юпитером фон Мекк в ВОДОЛЕЕ . Таким образом, фон Мекк могла быть авторитетом для Чайковского.

— СОЛНЦЕ фон Мекк в X доме, на точке Зенита Чайковского и на символической границе VII картины оперы (сцена в игорном доме). Иначе говоря, Дух фон Мекк полностью сформировал трагическую мистерию 7-й картины Пиковой Дамы со смертью Германа, явившейся кульминацией всей жизни как самого Германа, так и Чайковского.

— ВЕНЕРА фон Мекк с ее КЕТУ на Раху Чайковского (и Плутоне Пушкина) в его Х доме говорит об отказе Надеждой Филаретовной от части собственных денег в пользу Чайковского для его карьерного и профессионального роста и развития. В противном случае возможно разорение НФ (ее Венера в разрушительном градусе Рыб), да еще и на КЕТУ.

14. МИСТЕРИЯ ВАКШЬИ В ГОРОСКОПАХ ПРОТОТИПОВ И АВТОРОВ «ПИКОВОЙ ДАМЫ»

— В полной мере Надеждой Филаретовной была заложена в образ Пиковой Дамы и мистерия ВАКШЬИ. Если у Голицыной и Загряжской Вакшья была задейстована в гороскопе лишь однажды, то у фон Мекк включены 3 (!) градуса Вакшьи: Марс в 10 гр. Тельца, Прозерпина в 18 гр. Льва, Восходящий Узел (средний) во 2 гр. Девы;

Марс расположен в 10-м градусе Тельца, когда происходит проявление всех темных сил, их разгул и буйство (кстати, Луна и Марс образуют антирецепцию по падениям, что придает дополнительную ущербность гороскопу и расшатывает его);

Прозерпина находится в градусе квазиобители Лунного Узла, так что фон Мекк могла иметь фатальные ситуации в жизни, связанные с алхимией, эффектному преображению и служению (разве не эффектно и не с долей напускной таинственности (падший Нептун во Льве) она служила Чайковскому): «Нет, нам не разойтись баз встречи роковой…».

Сама Вакшья находилась в Тельце, в градусе изгнания Плутона, в соединении с Хироном и Марсом, но самое главное, на баресмальной Вакшье Пушкина. Вот где замкнулось кольцо участников мистерии Пиковой Дамы: Пушкин — Голицына — Загряжская — Чайковские — фон Мекк — Пушкин.

Насколько сильна была у фен Мекк Вакшья, настолько же выделена была эта планета и в ГОРОСКОПЕ ЧАЙКОВСКОГО, которого можно смело назвать человеком ВАКШЬИ. Ведь и при рождении у него баресмальная Вакшья находилась в точнейшем соединении со баресмальным Сатурном в градусе падения Нептуна — 9-м Льва.

Еще две границы домов его гороскопа находились в градусах мистерии Вакшьи: граница V дома (дом творчества и любви и детей) в 17-м Девы, a XI в 17-м Рыб на Солнце фон Мекк. Поэтому в творчестве Чайковского постоянно проявлялась мистерия Вакшьи (можно взять любое его произведение). С другой стороны, связь Вакшьи с V домом выразилось в отсутствии детей у Чайковского.

В менее выраженной форме, Вакшья была задействована через включенность ее градусов и у остальных участников и создателей мистерии Пиковой Дамы:

У Пушкина Вакшья в градусе экзальтации Плутона при попадании самого Плутона в разрушительный градус Рыб. Баресмальный Юпитер находился в 7-м градусе Весов, градусе гибели Графини, Лизы и самого Германна. А внутренняя Луна в 29-м Рыб — градусе Германна, который поняв, что все надежды в его жизни рухнули ( любимая Лиза утопилась, старуха графиня ушла со своей тайной трех карт в мир иной, проиграны все деньги), в бессилии измень что-либо в своей судьбе решается на самоубийство. Он остался один в целом океане чужих людей, беспомощный и всеми брошенный. (У Загряжской, кстати, на момент ее смерти в этом градусе было Солнце ).

У Голицыной баресмальная Вакшья в градусе мистерии Пиковой Дамы — в 17-м Близнецов, Меркурий в градусе обители Вакшьи — 17-м Водолея, а Узлы в градусах Креста Вакшьи — в 27-х Водолея-Льва.

Загряжская родилась с оскверненным 17-м градусом Близнецов, благодаря чему она смогла стереть за собой свои темные следы и информацию (о ней мало кто знает). А ведь этот градус дает также возможность перевоплощения — например, из ТУЗА в ДАМУ ПИК… Кроме того, у нее включено еще два 17-х градуса — Хирон с Луной в 17-м Девы. А Узлы в градусах Креста Вакшьи — 27-х Льва-Водолея, как и у Голициной во внутренней космограмме, но наоборот, они поменялись местами.

У Модеста Ильича Чайковского были задействованы три градуса мистерии Вакшьи во внутренней космограмме: Марс в 17-м Близнецов, Хирон и Плутон в 17-м Рыб.